Vai esat kādreiz domājuši par tēmu "kā šīs vinila plates vispār tiek rakstītas"?

Īsi par vinila disku tapšanas procesu

1. Viss sākas ar atsauces disku, kas izgatavots no alumīnija. Šāds disks tiek lakots un nosūtīts uz ierakstu studiju.
2. Ierakstu studijā ieraksti tiek “izgriezti” uz šī diska, izmantojot safīra griezēju.
3. Tad šis disks ir pārklāts no augšas ar kaut kāda metāla slāni (skārda ar kaut ko tur un niķeli). Šeit plāksne iztur pusotru stundu un šis rādītājs ir ļoti svarīgs, jo pārmērīga vai nepietiekama ekspozīcija var sabojāt visu darbu!
4. Šī plāksne tiek nolaista speciālā tvertnē ar šķīdumu, kur notiek elektroķīmiska reakcija, kuras laikā viss metāls glīti nosēžas uz plāksnes.
5. Šis metāla slānis tiek norauts no alumīnija plāksnes un, izmantojot ierīci, atrodas plāksnes centrs.
6. Tālāk ar šo dzelzs plāksni tiek iespiests polivinilhlorīda šķīdums mums visiem pazīstamajās plāksnēs (mūsdienās tiek izmantoti 180 grami šāda šķīduma, kas padara plāksni biezu un izturīgu). Uzlīmes tiek pielīmētas tajā pašā stadijā, tieši pirms presēšanas. Vidēji šādas nospiešanas laiks ir 22-28 sekundes

Lai to visu demonstrētu, ir lielisks video krievu valodā

Un arī līdzīgs video angļu valodā

Kā redzams šajos video, ierakstu veidošanas process ir diezgan sarežģīts un prasa lauvas tiesu precizitāti un pacietību. Un arī viena šāda matricas veidne ierakstiem, šķiet, spēj tikai 1000 kopiju (es par to neesmu pārliecināts).

Nedaudz vēstures

Stāsts par monopola ierakstu kompāniju Melodiya, kas, šķiet, tiks atjaunota tālajā 2009.

Vairāk par melodiju

Spēlētāja iestatīšana

Šeit, piemēram, ir lielisks, visaptverošs ceļvedis vinila ierakstu atskaņotāja iestatīšanai no nulles, izmantojot izcila vintage JVC QL-A7 atskaņotāja piemēru (piemērots gandrīz jebkuram atskaņotājam)

Un arī vēl viens video par Technics atskaņotāja iestatīšanu, kas ir ļoti populārs dīdžeju vidū

Vinils šodien

Daudzi cilvēki, ieraugot vinila plati, saka: "Vai viņi joprojām to izdod?" Jā, tieši tā, viņi to laiž vaļā! Vinila tirgus joprojām ir spēcīgs, un tiem joprojām tiek ražoti atskaņotāji.

Spēlētāja izvēle

Tirgus ir pilns ar atskaņotājiem no audio aprīkojuma ražotājiem, tostarp Audio Techica, Rega, Pro-ject un pat Technics. Bet mūsdienu spēlētāju kvalitāte atstāj daudz vēlamo: budžeta spēlētāji cenu kategorijā līdz 13 000 rubļu. parasti nespēj neko citu kā tikai iznīcināt jūsu audio ierakstus. Galvas tajās nevar mainīt, tonāliņus vispār nevar regulēt, maināmas tikai adatas, horizontālo slīpumu arī nevar regulēt, vispār, ja domā par atskaņotāja iegādi, gatavojies iztērēt vismaz 20 tūkstošiem uz tā.

Tātad, ko jums vajadzētu iegādāties: vintage atskaņotāju vai modernu? Es un daudzi citi ieteikšu iegādāties 80. gadu vintage atskaņotājus (man arī tāds ir). Lielisks variants būtu Technics SL-1210 MK2, tas tiek izdots vēlreiz - tas ir, galu galā tas ir jauns atskaņotājs, bet precīza vecā kopija. Šis maksā ~80 000 rubļu. Krāmu tirgos tādu pašu vintage var atrast daudz lētāk, ja paskatās (neatradu), ir arī labi JVC QL A7 atskaņotāji un daži modeļi no Pioneer (starp citu, no 2010. gadiem, ļoti jauni).

Kas attiecas uz padomju spēlētājiem, populārākais no tiem ir Arcturus 006 - lielisks vertaks! Jums vienkārši jāatrod adapteri DYN izvadiem uz RCA. Krāmu tirgū tādu var atrast par 3000 rubļiem un nopirkt parasto galvu par 2000 – 6000 rubļiem (var uzlikt galvu par 20k, sliktāk nebūs).

Uzmanību! Iegādājoties vinila atskaņotāju, jūs automātiski saņemat naudu un metrus vietas ierakstu glabāšanai.

Mēs jau zinām, ka lielākā daļa no ilgstoši atskaņotas plates materiāla ir vinilhlorīda un vinilacetāta kopolimērs, profesionālajā terminoloģijā “vinila sveķi”.

Visas vinila ierakstu industrijas dibinātāju, patentu par vinila sveķu izmantošanu kā materiālu skaņuplašu izgatavošanai, amerikāņu kompānija Carbide and Carbon (Union Carbide) saņēma 1933. gada 31. oktobrī, un tika izdotas šādas kompozīcijas. patentā doti kā piemēri:

100 daļas vinila sveķu
60 daļas barīta (dabisks bārija sulfāta minerāls)
40 sapuvuša akmens gabali (tripols, mīksts, irdens akmens)
1 daļa karnaubas vaska (karnauba ir Brazīlijas palmas veids)
1 daļa kalcija stearāta
1 daļa laima

100 daļas vinila sveķu
87 daļas kokvilnas ganāmpulks
8 daļas šķiedrvielu talka
1 daļa karnaubas vaska
1 daļa kalcija stearāta un kaļķa

Vinila sveķi šajās kompozīcijās nozīmē vinilhlorīda un vinilacetāta kopolimēru attiecībā 80:20, bet patents apdomīgi attiecas uz jebkuriem vinilhalogenīdu un alifātisko skābju vinilesteru kopolimēriem, kuros pirmā saturs ir 70% vai lielāks.

Kā redzams, pirmās receptes kompozīcijām vinila plates izgatavošanai liek aizdomāties par burvību: sapuvis akmens + karnaubas vasks + žāvēts krupis = mūžīga jaunība. Iemesls ir vienkāršs: polimēru ķīmija bija sākumstadijā, un dabiskie materiāli bija lētāki nekā sintētiskie. Tomēr dažos aspektos pionieri trāpīja vērša acī - piemēram, kalcija stearāts un karnaubas vasks joprojām tiek izmantots rekordos. Bet pildvielas, gluži pretēji, nav izmantotas ilgu laiku: kvalitātes prasības tagad ir nesalīdzināmi augstākas un pilnībā izslēdz to izmantošanas iespēju.

Protams, gandrīz gadsimtu ilgajā vinila ierakstu ražošanas vēsturē daudzas kompozīcijas ir izmēģinātas optimālas kvalitātes meklējumos vai ražošanas izmaksu samazināšanas un dažkārt arī patentēšanas nolūkos.

Tādējādi DECCA izmantoja oriģinālu kompozīciju, kuras pamatā ir vinilhlorīda un vinilidēna kopolimērs, ražojot to savā dzimtajā Apvienotajā Karalistē, lai apietu Union Carbide patentu un ietaupītu naudu, atsakoties importēt “īstus” vinila sveķus. Tas notika 40. gadu beigās - 1950. gados, un tad patents beidzās, un šādi triki zaudēja savu aktualitāti.

Lai ražotu “pareizus” ierakstus, parasti izmanto vinila sveķus ar vinilacetāta saturu 12-15%.

Plāksnē ir aptuveni 95% vinila sveķu un virkne piedevu, kuru precīzs sastāvs un proporcijas ir skaņuplašu ražotāja noslēpums, jo tieši tās galu galā nosaka produkta kvalitāti. Arī paši sveķi jau satur nelielu daudzumu piedevu, apmēram pāris procentus.

Piedevu mērķis ir pārvarēt vairākas ķīmiskas un tehnoloģiskas grūtības, proti:

• Vinila sveķi sadalās, pakļaujot karstumam un ultravioletajai gaismai.
• Gaisa skābeklis polimērā ierosina vairākus degradācijas procesus
• Karsētu sveķu sajaukšana, ierakstu presēšana un visi citi fiziskās apstrādes posmi prasa ievērojamas pūles, lai pārvarētu materiāla iekšējo berzi, kas patērē enerģiju un ir saistīta ar ievērojamu siltuma veidošanos, tad skatiet pirmo punktu.
• Vinila sveķi pielīp pie zīmogiem.
• Vinila sveķi nav pietiekami elastīgi, lai perfekti aizpildītu zīmogu reljefu.
• Vinila sveķi ir viegli elektrificējami, un uzkrātie virsmas lādiņi, savukārt, piesaista putekļu daļiņas.

Atkarībā no funkcijām, ko tās veic, piedevas iedala:

• Stabilizatori
• Iekšējās smērvielas
• Ārējās smērvielas
• Plastifikatori
• Antistatiski līdzekļi
• Pigmenti

Paaugstināta temperatūra un ultravioletais starojums veicina polimēru molekulu šķelšanos: PVC atbrīvo hlora radikāli, kas pēc tam veido hlorūdeņradi, PVS - etiķskābi, bet atlikušajās molekulās veidojas dubultsaites. Ultravioletā gaisma (un neitroni) sarauj C-C saites, kā rezultātā veidojas mazākas molekulas. Papildus materiāla fizikālo īpašību pasliktināšanai veidojas arī dubultās saites. Nepiesātināto saišu klātbūtne izraisa šķērssavienojumu veidošanos caur skābekļa atomiem, kas pasliktina materiāla īpašības; gaisma katalizē šo procesu. Skābekļa molekulas reakcija ar polimēru parasti izraisa ķēdes reakciju, kurā iesaistīti brīvie radikāļi. Polimērs, mijiedarbojoties ar skābekli gaisā, var zaudēt ūdeņraža atomu, veidojot brīvo radikāli, kas pēc tam reaģē ar citu skābekļa molekulu, veidojot brīvo radikāli, kas nesatur peroksi. Tas savukārt reaģē ar jaunu polimēra ķēdes elementu, veidojot hidroperoksīdu un nākamo brīvo radikāli. Tādējādi sākotnējā reakcija ar skābekli sāk pavairošanas reakciju ķēdi. Procesā iegūtos peroksīdus var sadalīt, veidojot aldehīdus, ketonus, skābes un spirtus, kā rezultātā iegūst mīkstāku materiālu ar zemāku vidējo molekulmasu. Ozona klātbūtne ir skābekļa avots vēl aktīvākā formā. Inhibitori un antioksidanti tiek izmantoti, lai pārtrauktu oksidatīvo reakciju ķēdi.

Sākotnēji esošo acetāta grupu, kā arī citu pret hidrolīzi jutīgu grupu klātbūtne, kas veidojas oksidatīvo procesu rezultātā, ļauj mijiedarboties ar ūdeni - hidrolīzi, kas laika gaitā negatīvi ietekmē materiāla izturību.

Rentgena stari, gamma stari, elektronu stari un iepriekš minētais neitronu starojums arī izraisa vinila sveķu degradāciju.

Ir arī tāds faktors kā mikrobioloģiskie bojājumi – sēnītes un baktērijas ēd pat sintētisko plastmasu. Tas nav tik teorētisks drauds, kā varētu šķist: polivinilacetātam ir slikta izturība pret mikrobu uzbrukumu. Arī polivinilhlorīds nav nevainojams, specializētajā literatūrā tā mikrobioloģiskā rezistence ir definēta kā "laba, apšaubāma", tas ir, tā izturība vismaz nav pietiekami pētīta, kas, protams, ir pārsteidzoši attiecībā uz pasaulē nozīmīgāko plastmasu ar gadsimtu. vecā vēsture.

Stabilizatori pievieno maisījumam, lai palielinātu vinila izturību pret augstām temperatūrām (galvenokārt presēšanas procesā) un ultravioleto starojumu un palēninātu oksidācijas procesus. To darbība ir saistīta vai absorbēt HCl, saistīt brīvos radikāļus, reaģēt ar dubultsaitēm un neitralizēt vielas, kas var katalizēt nevēlamas reakcijas.

Populārākie stabilizatori ir augstāko taukskābju metālu sāļi: svina stearāts, bārija, kalcija, cinka un magnija stearāti. Neraugoties uz mēģinājumiem atteikties no toksiskā svina izmantošanas, pilnīgs aizstājējs nekad nav atrasts. Svina savienojumiem ir lieliska spēja saistīt nestabilu hloru, veidojot hlorīdu. Pārējos uzskaitītos stearātus izmanto vai nu kā svina stearāta piedevas, vai arī tad, ja ir vajadzīgas īpašas īpašības, kas neļauj izmantot svina savienojumus, piemēram, caurspīdīgumu. Stabilizējošs efekts ir arī vairākām citām vielām: sulfātiem, fosfātiem, ortosilikātiem, karbonātiem, svina ftalātiem, alvas savienojumiem, sārmu metālu sāļiem un vājām skābēm, piemēram, nātrija un kālija citrātiem, nātrija organofosfātiem, sārmzemju metālu ftalātiem (ASV Patents 3351577) un gandrīz jebkuri taukskābju sārmzemju sāļi ar 6 līdz 21 oglekļa atomu. Kopumā PVC ķīmijā ir piecas stabilizatoru grupas: metālu sāļi, metālorganiskie metāli, organofosfīti, epoksīda vielas un antioksidantu polioli.

Stabilizatori neaptur polivinilhlorīda sadalīšanos, tie saistās ar iegūto ūdeņraža hlorīdu, kas var ievērojami paātrināt materiāla noārdīšanos, katalizējot oksidācijas reakcijas gar polimēra nepiesātinātajām saitēm, kas veidojas HCl izvadīšanas rezultātā. Turklāt, tehnoloģiskajā procesā saskaroties ar dzelzi saturošām struktūrām, ūdeņraža halogenīds izraisa dzelzs halogenīdu veidošanos, kas ir vēl spēcīgāki oksidācijas katalizatori nekā pats hlorūdeņradis.

Stabilizatori – antioksidanti samazina oksidatīvo reakciju intensitāti un dziļumu.
Ir arī vielas, kas pašas nav stabilizatori, bet kopā var reaģēt ar izlietoto antioksidanta formu, atjaunojot to un tādējādi pagarinot tā efektivitāti. Piemēram, kā sinerģisti var darboties melnā ogle (oglekļa) kombinācijas ar tioliem, disulfīdiem un sēru.

Stabilizatora daudzums plākšņu materiālā liecina, ka PVC būs stabils vismaz vairākus gadu desmitus. Paaugstināta temperatūra un ultravioletā starojuma pieejamība paātrina stabilizatoru patēriņu, kas neitralizē lēnā, bet neizbēgamā polivinilhlorīda sadalīšanās procesa produktus.

Smērvielas nodrošināt iekšējo un ārējo eļļošanu. Iekšējā eļļošana samazina berzi starp atsevišķām polimēru ķēdēm, kas samazina izkausēto vinila sveķu viskozitāti un samazina siltuma veidošanos apstrādes laikā. Ideālā gadījumā iekšējai eļļošanai vajadzētu izpausties tikai materiāla apstrādes apstākļos (paaugstināta temperatūra un spiediens), un tai nevajadzētu ietekmēt galaprodukta kvalitāti normālos darbības apstākļos. Tas atšķir to no plastifikatora piedevām, kas nodrošina PVC elastību un plastiskumu istabas temperatūrā. Pārmērīga iekšējā eļļošana novedīs pie lēnākas daļiņu saķeres vienā masā, savukārt eļļošanas trūkums izraisīs irdenu virsmu un produkta degradāciju, jo apstrādes laikā rodas pārmērīgs karstums.

Ārējā eļļošana samazina ārējo berzi un novērš pielipšanu iekārtām un presformām.
Tā nesaderībai ar produktu jābūt tik augstai, lai apstrādes laikā tas pastāvīgi censtos sasniegt eļļotā materiāla virsmu, kur tas patiesībā ir nepieciešams. Ja ir ārējās smērvielas pārpalikums, nebūs iespējams iegūt viendabīgu materiāla masu, ja būs trūkums, materiāls būs pārāk lipīgs, kas traucēs tā normālu apstrādi.

Parasti kā iekšējās smērvielas tiek izmantoti taukskābju sāļi, visbiežāk stearāti, stearilspirts, taukskābju monoglicerīdi, no dabīgiem taukiem un eļļām iegūti triglicerīdi (ASV patents 3778465) utt.

Kā ārējās smērvielas tiek izmantoti vaski: dabīgā karnauba un sintētiskā, alifātisko karbonskābju sāļi, kas satur aptuveni 30 oglekļa atomus.

Lielākā daļa smērvielu vienā vai otrā pakāpē īsteno abas funkcijas - gan ārējās, gan iekšējās. Vienlaicīga smērvielu lietošanas ietekme ir uzlabots pigmenta sadalījums un uzlabota detaļu kvalitāte.

Plašu ražošanā kā smērvielu plaši izmanto svina stearātu, kas vienlaikus pilda arī stabilizatora funkcijas.

Kā plastifikators var izmantot sintētisku vai dabisku negaistošu šķīdinātāju, kas inerts pret vinila sveķiem. Plāksnēs plastifikatora īpatsvars ir niecīgs, bet PVC aizkari jūsu vannas istabā var saturēt līdz 50% plastifikatora.

Antistatiski līdzekļi var būt daļa no plāksnes materiāla, un to var uzklāt uz gatavā produkta virsmas. Viņu uzdevums ir novērst putekļu un mikrodaļiņu nogulsnēšanos, kas pastāvīgi atrodas gaisā un uz aploksnes virsmas, ar kuru ieraksts saskaras.

Slāpekli saturošus antistatiskus līdzekļus parasti izmanto kā antistatiskus līdzekļus, piemēram, komerciālos antistatiskos līdzekļus Catanac 609 (N-(3"-dodeciloksi-. 2"-hidroksipropil)-N,N-bis(2-hidroksietil)metilamonija metānasulfāts), Catanac SN (Stearamidopropyl-dimethyl -β-hidroksietilamonija nitrāts) vai taukskābju cinka vai kalcija sāļu maisījums (šīm vielām ir arī stabilizējoša un eļļojoša iedarbība) ar etoksilētiem terciārajiem amīniem. Antistatiskā līdzekļa īpatsvars var būt 1-2%. Minētie komerciālie antistatiskie līdzekļi ir ārkārtīgi efektīvi: materiāla plāksnes, kas satur Catanac SN, ir gandrīz pilnīgi bez virsmas uzlādes.

Ir arī visādi eksotiski patentēti antistatiski pēcapstrādes paņēmieni, piemēram, skaņuplašu virsmas apstarošana ar ultravioleto gaismu (tas pats, kas ir ļoti kaitīgs ierakstiem), taču šaubos, vai tās kādreiz ir izmantotas reālā masveida ražošanā: tādas procedūras ir dārgas un neērtas, un laika gaitā efekts pazūd.

Plāksnes melno krāsu piešķir sodrēji, ogleklis, ko nozarē sauc par oglekli.
Šis pigments, kas vienlaikus ir gan stabilizators, gan antistatisks līdzeklis, apvieno daudzas noderīgas funkcijas: palielina plāksnes izturību, aizsargā materiālu no gaismas iedarbības, saista brīvos radikāļus, kas veidojas oksidācijas procesos, var kombinēt ar noteiktām vielām ( skatīt iepriekš), veicinot antioksidantu atjaunošanos, var darboties kā absorbents un, tā kā tas vada elektrību, veicina elektrostatisko lādiņu izkliedi.

Ja neesat pamanījis iespaidīgo funkciju sarakstu, ko karbons veic, piebildīšu atsevišķi, ka ieraksti, kas satur oglekli, ir kvalitatīvāki nekā ieraksti bez tā: caurspīdīgi, krāsaini, attēlu diski. Tā viennozīmīgi uzskata ierakstu industrijas profesionāļi. Vienkārši pieņemiet to kā aksiomu. Es par to runāju, jo esmu saskāries ar argumentiem par tēmu, ka plāksnes, kas satur vadošu oglekli, griežoties, it kā izraisa induktīvus traucējumus, kas nozīmē, ka plāksnei nevajadzētu būt melnai. Es neesmu mērījis, ko tie izraisa, un man ir lielas aizdomas, ka neviens to nekad nav izmērījis tā vienkāršā iemesla dēļ, ka šie hipotētiskie traucējumi ir ārpus mūsdienu instrumentu jutīguma, un tāpēc es ierosinu norakstīt šos skaņas reproducēšanas vērpes laukus. neapstiprinātu hipotēžu arhīvs, paliekot pie laika pārbaudītiem faktiem - pasaulē ir trīs lietas, kuras nevar uzlabot: klavieres, Kalašņikova triecienšautene un vinila plate. Un šis ieraksts ir melns.

Līdz ar to es ierosinu šo detalizēto ilgi atskaņoto ierakstu ķīmijas apskatu, pirmo un vienīgo ne tikai krievu valodā, bet arī angļu valodā internetā, uzskatīt par pilnīgu.

Lai saglabātu intrigu, atkārtošu: “ilgstoši”, jo singli ir pilnībā izgatavoti no... Bet cilvēk, mēs vienojāmies, ka saglabāsim intrigu!

Raksts publicēts 2010-07-28
Rakstu autors jeb tulkotājs ir Dmitrijs Šumakovs, ja nav norādīts citādi. Citējot, lūdzu, iekļaujiet saiti uz ierakstu veikala vietniEsi pirmais, kas komentē!

Vēl pirms pāris gadiem vinila izlaidumus galvenokārt veidoja neatkarīgas mazas leiblas un alternatīvi mākslinieki. Šodien Džeks Vaits un Black Keys ir pirmie, kas paziņo par ierakstu izdošanu, un pat tādas popzvaigznes kā Teilore Svifta un Bejonsē arī vēlas dzirdēt, kā zem adatas skan viņu mūzika. Un viņi visi vēlas tikt nospiesti Nešvilā - lielākajā vinila rūpnīcā ASV.

"Tā ir metāla matrica," saka Džejs Millārs, pētot žilbinošo sudraba disku United Record Pressing rūpnīcas mašīntelpā ārpus Nešvilas, Tenesī štatā. "Tieši tur viss sākas."

Pirms piecdesmit gadiem šajā rūpnīcā tika izdots pirmais The Beatles singls Amerikas Savienotajās Valstīs, bet pēc tam 70. un 80. gados simtiem hitu ierakstu 33. un 45. apgriezienos no Motown ierakstu studijas, kas slavena ar savu raksturīgo skaņu. Mūsdienās vecās preses neliecina par apstāšanās pazīmēm, izspiež šņākošus, dūcošus ierakstus, kas piedzīvo pārdošanas pieaugumu. Nešvila apgalvo, ka ir pasaules vinila galvaspilsēta, jo pilsētas mūzikas industrija cenšas neatpalikt no pieaugošā pieprasījuma pēc vinila ierakstiem.

United Record Pressing ir lielākais vinila presēšanas uzņēmums Amerikas Savienotajās Valstīs. Starp citu, tas atrodas netālu no Third Man Records - neatkarīga leibla, kuru dibināja Džeks Vaits, kuram nesen izdevās izdot mūsdienu laikus.

Nešvila apgalvo, ka ir pasaules vinila galvaspilsēta

Nākamgad uzņēmums plāno uzstādīt 16 jaunas preses, kas palielinās ikdienas ražošanas apjomus līdz 60 tūkstošiem ierakstu. Jay Millar nekonkretizēja, kur tieši viņiem izdevies atrast šīs mašīnas - iekārtu ražošana darbam ar vinila platēm tika slēgta astoņdesmitajos gados, un konkurence par atlikušo ražošanas jaudu ir milzīga -, jo pieprasījums pēc vinila strauji aug. Dažas pēdējās metāla meistarspiedes (markas, ko izmanto vinila platēm) tika iegādātas Scientoloģijas baznīcas rīkotā izsolē, kuras sekotāji patiesi ticēja, ka labākais veids, kā saglabāt viņu guru Rona Habarda veikumu pēcnācējiem, ir tos ierakstīt. uz 33⅓ ierakstiem.

Pa kreisi: sagataves vinila plates drukāšanai, pa labi - pati plate (šajā gadījumā Creedence Clearwater Revival)

Scientologi nav vienīgie, kas nolēmuši atdzīvināt vinilu. Pēc gadiem ilgušajiem audio formātu kariem, kuros kopējais fizisko mediju pārdošanas apjoms ir uz pusi mazāks, šķiet, ka patērētāji ir pieņēmuši lēmumu. Pieprasījums pēc kompaktdiskiem un MP3 lejupielādēm ir samazinājies, savukārt straumēšanas audio un vinila pārdošanas apjoms pieaug.

Tagad mums ir ērta digitālā iespēja un augstas kvalitātes vinils

“Tagad mums ir digitālā un augstas kvalitātes vinila ērtības,” saka Millārs. "Mūsu ražošana darbojas 24 stundas diennaktī, sešas dienas nedēļā, taču mēs joprojām nevaram sekot augošajam pieprasījumam." 2014. gada jūnija vidū vinila pārdošanas apjomi Amerikas Savienotajās Valstīs bija par 40% vairāk nekā gadu iepriekš. Apgrozījums šogad, visticamāk, sasniegs 6 miljonus rekordu. Ir vērts atzīmēt, ka 2007. gadā tika pārdots tikai aptuveni 1 miljons vinila datu nesēju.

Galvenais disks tiek ievietots galvaniskajā vannā, lai izveidotu tā pretstatu - “māti” (matricu)

Analogie audiofili, piemēram, Džeks Vaits un Black Keys, jau sen ir producējuši savu mūziku Nešvilā. Taču jau kādu laiku šai kompānijai pievienojušās arī tādas popmūzikas skatuves zvaigznes, kuras iepriekš nebija īpaši aizrāvušās ar vinilu, piemēram, Teilore Svifta un Bejonsē. Mūziķu pieprasījums ir tik liels, ka gaidīšanas laiks, līdz tiks ražota disku partija, ir palielinājies līdz 12 nedēļām. Ierakstu kompānijas nepaziņo vinila izdošanas datumu, kamēr nav sākusies viņu konkrētā izdevuma presēšana.

Džeka Vaita The Lazaretto ieraksta divu krāsu versijas drukāšanas process

Visvairāk pārdotais šogad bija Džeka Vaita albums The Lazaretto, kura pirmajā nedēļā tika pārdoti 40 tūkstoši ierakstu. Šis ir atzīts ieraksts – kopš 1991. gada nav tik labi pārdots neviens vinila izdevums. Starp citu, šī albuma pārdošana joprojām turpinās, un, pēc statistikas datiem, tie sasniedz 2000 nedēļā. Third Man Records studijā, kas atrodas pie United Record Pressing rūpnīcas ieejas, Nīls Jangs nesen ierakstīja albumu A Letter Home. Tur ir vinila griešanas mašīna no King Records Sinsinati, ko dāvināja Džeimss Brauns; stikla skapis ar dejojošu pērtiķu rotaļlietu. Viena puse studijas ir nokrāsota sarkanā krāsā, otra puse dzeltenā krāsā. Meitenes raksturīgās dzeltenās un melnās krāsās pārvietojas starp Third Records telpām. Gaiteņus rotā dzīvnieku izbāzeņi, no kuriem viens atgādina jaku.

Third Man Records sauklis: "Jūsu ierakstu atskaņotājs nav miris"

"Tā patiesībā ir darva," sacīja Bens Svanks. Viņš un Bens Blekvels ir Third Man Records vadītāji. Viņi nāca klajā ar saukli “Jūsu ierakstu atskaņotājs nav miris” un piedāvāja tiešo abonēšanas pakalpojumu, kas ietvēra visu jauno vinila izlaidumu piegādi katru mēnesi. Kopš Vaita pārcelšanās no dzimtās Detroitas uz Nešvilu 2007. gadā, leibls ir izdevis aptuveni 300 ierakstus, galvenokārt singlus. “Džeks izdod vairāk Americana, un mēs ar Benu vairāk rokenrolu un panku. Mēs galvenokārt atkārtojam četrdesmit piecus. Mēs cenšamies būt spontāni: vai jūs dabūjāt meistaru? Atlaidīsim viņu!" - Svanks komentē.

Dena Auerbaha un Brendana Bensona Black Keys jau bija strādājuši studijā. Bens Svanks uzskata, ka Nešvila ar vēsturiskajām saitēm ar kantrī mūziku kļūst par jaunu mūziķu karsto punktu. "Vietējā sabiedrība ir arī popmūzikas māte," viņš saka. – No modernajām tehnoloģijām nebēgtam. Mēs vienkārši domājam, ka lentes mikrofona vai analogās lentes izmantošana ir daudz romantiskāka. No otras puses, šādā veidā strādāt ir grūtāk - un tas, gluži pretēji, ir labi, jo gala rezultātam tiek pievienota vērtība.

Lentes mikrofona vai analogās lentes izmantošana ir daudz romantiskāka

Nešvilas panākumi var būt saistīti arī ar pilsētas iedzimto konservatīvismu. Piemēram, kantrī mūzika joprojām tiek ierakstīta klasiskajā astoņu celiņu formātā – ierakstu studijas, kas strādā ar mūziķiem pie šīs tehnikas, mūsdienās šķiet kā kodolkara relikvijas. "Mēs atrodamies patiešām foršā vietā," piebilst Svanks. "Cilvēki joprojām alkst individualitātes."

Radona ierakstu druka, albums No Idea ieguvums Kvinam Kloveram

Taču nav lielas bažas, ka analogā atdzimšana ir tikai īslaicīga. "Viss atgriežas, bet kādu dienu tas ir pagājis uz visiem laikiem," saka VH1 režisors Bils Flanagans. - Ja tā ir tikai nostalģija vai augstākās klases hipsteru lieta, vai tas pazudīs nākamo 10 gadu laikā? Šī atdzimšana var būt pēdējā izmirstošās kultūras elpa, pirms mākonis [audio straumēšanas pakalpojumi] patērē visu.

Ja vinils ir augstas klases hipsteru lieta, vai tas pazudīs nākamo 10 gadu laikā?

Tajā pašā laikā pieprasījums pēc vinila turpinās nemitīgi. Katru gadu aprīļa trešajā sestdienā tiek rīkota Ierakstu veikala diena - milzīgs skaits cilvēku pulcējas, lai izdotu savu izdevumu. Viņi zvēr, cenšas pārspēt un apsūdz viens otru, ka viņi vēlas sabotēt. Ražošana ir saspringta, un ir lieliski redzēt, ka lielākie mākslinieki ziņo par spēcīgu vinila izlaidumu pārdošanas apjomu. Ieraksta fiziskie ierobežojumi (abas puses ir aptuveni 20 minūtes katra) liek atgriezties pie formāta, kas tika zaudēta 70 minūšu kompaktdisku un bezgalīgā iTunes formāta laikmetā. Kriss Māra, kurš 1979. gadā nodibināja analogo studiju Welcome, saka, ka, ja mākslinieks vēlas radīt mūziku albuma formātā, viņam ir jāatkāpjas soli atpakaļ.

Sarah Jaffe vinila ierakstu druka, albums Don't Disconnect

Māras blakus bizness - 24 celiņu analogo magnetofonu atjaunošana - nekad nav bijis dīkstāvē: “Cilvēki nāk pie manis, lai veiktu ierakstu visgrūtākajā veidā. Viņi vēlas pateikt sev un saviem faniem – tā ir mūsu mūzika, mūsu produkts. Šajā trasē mēs sasniedzām visas notis."

Vinils dzīvos tālāk

Rodas jautājums: vai vinils var palikt tirgū un iet kopsolī ar augstajām tehnoloģijām? Džejs Millārs domā, ka tehniskajā procesā ir iespējama augsto tehnoloģiju ieviešana - meistardiski, mašīnas, lakas utt. "Atmoda ir notikusi. Mēs pārejam uz jaunu posmu. Vinils nepazūd. Pieprasījums kādā brīdī var izlīdzināties un pārstāt augt tik ātri. Bet šeit runa nav tik daudz par formu, cik saturu. Vinils dzīvos tālāk,” viņš secina.

P.S. Ja vēlaties apmeklēt United Record Pressing rūpnīcu, varat to darīt, ja atrodaties Nešvilā. Uzņēmums veic ekskursijas katru nedēļu piektdienās, sīkāka informācija.

Vai esat kādreiz domājuši par tēmu "kā šīs vinila plates vispār tiek rakstītas"?

Īsi par vinila disku tapšanas procesu

1. Viss sākas ar atsauces disku, kas izgatavots no alumīnija. Šāds disks tiek lakots un nosūtīts uz ierakstu studiju.
2. Ierakstu studijā ieraksti tiek “izgriezti” uz šī diska, izmantojot safīra griezēju.
3. Tad šis disks ir pārklāts no augšas ar kaut kāda metāla slāni (skārda ar kaut ko tur un niķeli). Šeit plāksne iztur pusotru stundu un šis rādītājs ir ļoti svarīgs, jo pārmērīga vai nepietiekama ekspozīcija var sabojāt visu darbu!
4. Šī plāksne tiek nolaista speciālā tvertnē ar šķīdumu, kur notiek elektroķīmiska reakcija, kuras laikā viss metāls glīti nosēžas uz plāksnes.
5. Šis metāla slānis tiek norauts no alumīnija plāksnes un, izmantojot ierīci, atrodas plāksnes centrs.
6. Tālāk ar šo dzelzs plāksni tiek iespiests polivinilhlorīda šķīdums mums visiem pazīstamajās plāksnēs (mūsdienās tiek izmantoti 180 grami šāda šķīduma, kas padara plāksni biezu un izturīgu). Uzlīmes tiek pielīmētas tajā pašā stadijā, tieši pirms presēšanas. Vidēji šādas nospiešanas laiks ir 22-28 sekundes

Lai to visu demonstrētu, ir lielisks video krievu valodā

Un arī līdzīgs video angļu valodā

Kā redzams šajos video, ierakstu veidošanas process ir diezgan sarežģīts un prasa lauvas tiesu precizitāti un pacietību. Un arī viena šāda matricas veidne ierakstiem, šķiet, spēj tikai 1000 kopiju (es par to neesmu pārliecināts).

Nedaudz vēstures

Stāsts par monopola ierakstu kompāniju Melodiya, kas, šķiet, tiks atjaunota tālajā 2009.

Vairāk par melodiju

Spēlētāja iestatīšana

Šeit, piemēram, ir lielisks, visaptverošs ceļvedis vinila ierakstu atskaņotāja iestatīšanai no nulles, izmantojot izcila vintage JVC QL-A7 atskaņotāja piemēru (piemērots gandrīz jebkuram atskaņotājam)

Un arī vēl viens video par Technics atskaņotāja iestatīšanu, kas ir ļoti populārs dīdžeju vidū

Vinils šodien

Daudzi cilvēki, ieraugot vinila plati, saka: "Vai viņi joprojām to izdod?" Jā, tieši tā, viņi to laiž vaļā! Vinila tirgus joprojām ir spēcīgs, un tiem joprojām tiek ražoti atskaņotāji.

Spēlētāja izvēle

Tirgus ir pilns ar atskaņotājiem no audio aprīkojuma ražotājiem, tostarp Audio Techica, Rega, Pro-ject un pat Technics. Bet mūsdienu spēlētāju kvalitāte atstāj daudz vēlamo: budžeta spēlētāji cenu kategorijā līdz 13 000 rubļu. parasti nespēj neko citu kā tikai iznīcināt jūsu audio ierakstus. Galvas tajās nevar mainīt, tonāliņus vispār nevar regulēt, maināmas tikai adatas, horizontālo slīpumu arī nevar regulēt, vispār, ja domā par atskaņotāja iegādi, gatavojies iztērēt vismaz 20 tūkstošiem uz tā.

Tātad, ko jums vajadzētu iegādāties: vintage atskaņotāju vai modernu? Es un daudzi citi ieteikšu iegādāties 80. gadu vintage atskaņotājus (man arī tāds ir). Lielisks variants būtu Technics SL-1210 MK2, tas tiek izdots vēlreiz - tas ir, galu galā tas ir jauns atskaņotājs, bet precīza vecā kopija. Šis maksā ~80 000 rubļu. Krāmu tirgos tādu pašu vintage var atrast daudz lētāk, ja paskatās (neatradu), ir arī labi JVC QL A7 atskaņotāji un daži modeļi no Pioneer (starp citu, no 2010. gadiem, ļoti jauni).

Kas attiecas uz padomju spēlētājiem, populārākais no tiem ir Arcturus 006 - lielisks vertaks! Jums vienkārši jāatrod adapteri DYN izvadiem uz RCA. Krāmu tirgū tādu var atrast par 3000 rubļiem un nopirkt parasto galvu par 2000 – 6000 rubļiem (var uzlikt galvu par 20k, sliktāk nebūs).

Uzmanību! Iegādājoties vinila atskaņotāju, jūs automātiski saņemat naudu un metrus vietas ierakstu glabāšanai.

Lai gan daudzi lietotāji jau ir izmetuši savus ierakstus miskastē un viņu atskaņotāji ir iegrūsti skapī, tie joprojām ir dzīvi un attīstās. Lai gan pat pie mums Krievijā ir manāmi samazinājies veikalu skaits, kuros pārdod gramofona plates (kamēr kompaktdiskus var atrast gandrīz katrā industriālo preču veikalā), pasaules vadošās kompānijas turpina ražot un pilnveidot vinila disku atskaņotājus – gramofona plates.

Lai iegūtu ierakstus ar stereofonisku informāciju, V-veida rievas divās pusēs tiek ierakstīti divi tās kanāli. Par augstāko šiku tiek uzskatīts tiešais ieraksts oriģināla tapšanas sākumā, neizmantojot palīgstudijas magnetofonus. Diemžēl šādi ieraksti ir ļoti reti.

Ierakstu atskaņošanai tiek izmantots dubultais noņēmējs ar vienu adatu - tā vibrāciju komponenti no divām slīpajām rievas sienām tiek mehāniski pārsūtīti uz divām sistēmām mehānisko vibrāciju pārvēršanai elektriskās. Adatai ir U-veida gals ar nelielu izliekuma rādiusu, un tā atrodas ieraksta V-veida rievas iekšpusē, nepieskaroties tās dibenam. Tāpēc uz adatu tiek pārnestas tikai izmaiņas rievas profilā. Adata ir izgatavota no cieta, zemu nodiluma materiāla - parasti korunda vai dimanta. Vairāk vai mazāk kvalitatīvos atskaņotājos tiek izmantotas tikai dimanta adatas ar kalpošanas laiku līdz 500-1000 stundām.

Iemesli gramofona ierakstu ilgajam kalpošanas laikam ir ne tikai tas, ka daudziem mūzikas cienītājiem un vienkārši mūzikas mīļotājiem ir uzkrātas veselas šo produktu kolekcijas, daudzi uzskata, ka atskaņotā ieraksta skaņa ir maigāka, dabiskāka un siltāka nekā digitālo sistēmu skaņa. . Un tam nevar nepiekrist. Pat ierakstiem raksturīgais troksnis ir kļuvis tik ierasts, ka CD atskaņotāju dizaineri paužu laikā ir spiesti radīt vāju troksni.

Gramofona ieraksts (parasti tikai ieraksts) ir analogs skaņas informācijas nesējs - disks, kura vienā vai abās pusēs ar vienu vai otru metodi ir uzlikta nepārtraukta spirālveida rieva (celiņš), kura formu modulē skaņu vilnis.
Gramofona ierakstu “atskaņošanai” (skaņas reproducēšanai) tiek izmantotas speciāli šim nolūkam paredzētas ierīces: gramofoni, gramofoni, vēlāk arī elektriskie atskaņotāji un elektrofoni.
Pārvietojoties pa ieraksta celiņu, atskaņotāja adata sāk vibrēt (jo celiņa forma ir nevienmērīga ieraksta plaknē pa tā rādiusu un perpendikulāra adatas kustības virzienam, un ir atkarīga no ierakstītā signāla). Vibrējot, pikapa pjezoelektriskais materiāls vai elektromagnētiskā spole rada elektrisku signālu, ko pastiprina pastiprinātājs un pēc tam atskaņo skaļrunis(-i), atveidojot ierakstu studijā ierakstīto skaņu.
Vārdi "ieraksts" un "ieraksts" ir saīsinājums no "gramofona ieraksta" un "gramofona ieraksta", lai gan paši gramofoni jau sen nav plaši izmantoti. 19. gadsimta beigās un visu 20. gadsimtu laikā gramofona plate bija (pirms to aizstāja ar kompaktdisku 90. gadu vidū) populārākais audioierakstu izplatīšanas līdzeklis, lēts un pieejams.
Galvenā gramofona ieraksta priekšrocība bija masveida replikācijas ērtības ar karsto presēšanu, turklāt gramofona ieraksti nav pakļauti elektrisko un magnētisko lauku iedarbībai. Gramofona ieraksta trūkumi ir jutīgums pret temperatūras izmaiņām un mitrumu, mehāniski bojājumi (skrāpējumi), kā arī neizbēgams nolietojums ar pastāvīgu lietošanu (audio īpašību samazināšanās un zudums). Turklāt fonogrāfa ieraksti nodrošina mazāku dinamisko diapazonu nekā modernāki ierakstu uzglabāšanas formāti.
Cietās plāksnes Dažāda izmēra gramofona ieraksti: 30 cm (45 apgr./min.), 25 cm (78 apgr./min.) un 17,5 cm (45 apgr./min.). Pēdējo var nolauzt centrālo “ābolu”, iegūstot 38,24 mm diametru automātiskajiem skaņuplašu atskaņotājiem. Pats termins “hard” attiecībā uz gramofona skaņuplatēm tiek lietots reti, jo parasti gramofona plates, ja vien nav norādīts, nozīmē tikai to. Agrākos gramofonu ierakstus visbiežāk sauc par “šellaku” (pamatojoties uz materiālu, no kura tie ir izgatavoti) vai “gramofonu” (pamatojoties uz izplatīto ierīci to atskaņošanai). Šellaka plāksnes ir biezas (līdz 3 mm), smagas (līdz 220 g) un trauslas. Pirms šādu ierakstu atskaņošanas uz salīdzinoši moderniem elektrofoniem ir jāpārliecinās, vai to tonālais svirs ir aprīkots ar maināmu galviņu vai rotējošu irbuli ar marķējumu “78” un vai atskaņotāja disks var griezties atbilstošā ātrumā. Gramofona plates ne vienmēr ir izgatavotas no šellakas – tehnoloģijai attīstoties, tās sāka izgatavot no sintētiskiem sveķiem un plastmasas. PSRS 1950. gadā parādījās 78 apgr./min ieraksti, kas izgatavoti no polivinilhlorīda, uz tiem bija marķējums “PVC” un “Bez šellaka”. Pēdējais “plīstošais” šellaka ieraksts tika izdots Apreļevskas rūpnīcā 1971. gadā.
Bet parasti vinila plates nozīmē vēlākas, kas paredzētas atskaņošanai elektriskajos atskaņotājos, nevis mehāniskajos gramofonos un ar griešanās ātrumu ne lielāku par 45 apgr./min.
Elastīgas plāksnes Ir reti sastopami pielikumu ieraksti, kas 70. gadu beigās tika iekļauti datoržurnālos un kuros tika ierakstītas datorprogrammas (vēlāk, pirms diskešu plašās izplatības, šiem nolūkiem tika izmantotas kompaktkasetes). Šo ierakstu standartu sauca par Floppy-ROM; šāds elastīgs ieraksts varēja saturēt līdz 4 KB datu ar rotācijas ātrumu 33⅓ apgr./min. Elastīgi ieraksti tiek ierakstīti arī vecos rentgena attēlos.
Iepriekš tika ražotas arī elastīgas pastkaršu plāksnes. Šādi suvenīri tika nosūtīti pa pastu, un tajos papildus piezīmēm bija arī ar roku rakstīti apsveikumi. Tie bija divos dažādos veidos:
Sastāv no elastīgas taisnstūra vai apaļas plāksnes ar vienpusēju ierakstu, kas piestiprināta pie drukas pamatkartes ar caurumu centrā. Tāpat kā elastīgiem ierakstiem, tiem bija ierobežots darbības frekvenču diapazons un atskaņošanas laiks;
Ieraksta ieraksti tika uzdrukāti uz lakas slāņa, kas pārklāj fotogrāfiju vai pastkarti. Skaņas kvalitāte bija pat zemāka nekā elastīgajām gramofona skaņuplatēm (un uz tām balstītām pastkartēm), šādus ierakstus nevarēja ilgstoši uzglabāt lakas deformācijas un izžūšanas dēļ. Bet šādus ierakstus varēja ierakstīt pats sūtītājs: bija ierakstītāji, no kuriem vienu var redzēt darbībā filmā “Karnevāla nakts”.
Suvenīru un dekoratīvie šķīvji“Skaņas suvenīrs” - fotokartīte ar ierakstu. Tie tika izgatavoti pasūtītāja klātbūtnē nelielās daļēji paštaisītās ierakstu studijās PSRS kūrortpilsētās. Parastā gramofona skaņuplašu krāsa ir melna, taču ir pieejamas arī daudzkrāsainas. Ir arī gramofona ieraksti, kur zem caurspīdīga slāņa ar celiņiem ir krāsas slānis, kas atkārto aploksnes dizainu vai aizvieto informāciju uz tās (parasti tie ir dārgi kolekcionāru izdevumi). Dekoratīvās plāksnes var būt kvadrātveida, sešstūrainas, ripzāģa asmens formā, dzīvnieku, putnu utt.
Rokdarbu ieraksti. "Mūzika uz ribām" Ieraksts rentgena filmā
50. un 60. gados PSRS pagrīdes ierakstu studijas ierakstīja mūzikas darbus, kurus ideoloģisku apsvērumu dēļ aizliedza izplatīt kompānija Melodija, lielformāta rentgena filmās. No šejienes radās izteiciens “Džezs uz kauliem” (arī šādus “pašdarinātus” ierakstus parasti sauca par “ribām” vai “ierakstiem uz ribām”). Tajos gados daudzu Rietumu dziedātāju un muzikālo grupu (piemēram, The Beatles) ierakstus varēja dzirdēt tikai šādos pagrīdes ierakstos. Plēves emulsijas žāvēšanas dēļ šādas plāksnes laika gaitā salocījās un parasti bija īslaicīgas.
Šī oriģinālā skaņu ierakstīšanas metode ir atspoguļota mākslā, piemēram, Viktora Coja dziesmā “Once You Were a Beatnik” ir vārdi: “Tu biji gatavs atdot savu dvēseli rokenrolam, kas iegūts no kāda cita cilvēka fotogrāfijas. diafragma." Arī Maskavas akustiskās grupas “Bedlam” līdera Viktora Kļujeva (90. gadu beigas - 2002) dziesmā “My Old Blues” ir vārdi: “Ieraksts “uz kauliem” joprojām ir neskarts, bet tu nevari. vairs saprast atsevišķas frāzes. Pats ierakstīšanas process “uz kauliem” tika demonstrēts 2008. gada filmā “Hipsters” (sākotnējais nosaukums: “Boogie on the Bones”). Tiklīdz pārdošanā kļuva pieejami magnetofoni par pieņemamu cenu, paštaisītais ieraksts praktiski pazuda.
Ierakstu formāti
Monofoniskie ieraksti Vēsturiski pirmie parādījās ieraksti ar monofonisku ierakstu (viens skaņas kanāls). Lielākajā daļā šo ierakstu bija šķērsvirziena jeb Berlinera ieraksts, kurā pikapa adata svārstās pa kreisi un pa labi. Taču ierakstu ēras rītausmā tika izdoti arī ieraksti ar dziļo (“Edisonian”) ierakstu, kur adata kustējās uz augšu un uz leju. Dažiem gramofoniem bija iespēja pagriezt galvu ar membrānu par 90°, kas ļāva atskaņot abu veidu ierakstus. Pirmo masveidā ražoto monofonisko ierakstu rotācijas ātrums bija 78 apgr./min, pēc tam ieraksti parādījās ar ātrumu 45 un 33⅓ apgr./min (mūzikai) un 16⅔ un 8½ apgr./min (runai). PSRS ražotās monofoniskās plates tika apzīmētas ar trīsstūra vai kvadrāta zīmi. Pirmajos ierakstos un atskaņotājos rotācijas ātrums tika ierakstīts ģeometriskā figūrā. Dažkārt tika norādīts tikai griešanās ātrums, bez marķējuma.
Stereo ieraksti Monofoniskajos ierakstos V-veida skaņu celiņa kreisās un labās sienas profili neatšķiras, bet stereofoniskajos ierakstos (divi skaņas kanāli, labajai un kreisajai ausij) celiņa labo sienu modulē pirmā kanāla signālu un kreiso sienu ar otrā kanāla signālu. Stereofoniskajai uztvērēja galvai ir divi jutīgi elementi (pjezokristāli vai elektromagnētiskās spoles), kas atrodas 45° leņķī pret ieraksta virsmu (un 90° viens pret otru) un ir savienoti ar irbuli ar tā sauktajiem stūmējiem. Mehāniskās vibrācijas, ko irbulis uztver no audio celiņa kreisās vai labās sienas, ierosina elektrisko signālu attiecīgajā atskaņotāja skaņas kanālā. Šo shēmu angļu inženieris Alans Blumleins teorētiski pamatoja tālajā 1931. gadā, taču praktisku ieviešanu tā ieguva tikai 1958. gadā. Toreiz Londonas ierakstu iekārtu izstādē pirmo reizi tika demonstrēti pirmie mūsdienu stereo ieraksti.
Stereo atskaņotāji var atskaņot arī monofoniskus ierakstus, un tādā gadījumā viņi tos uztver kā divus identiskus kanālus.
Pirmajos eksperimentos ar stereo signāla ierakstīšanu vienā celiņā viņi mēģināja apvienot tradicionālāku šķērsvirziena un dziļuma ierakstīšanu: viens kanāls tika izveidots, pamatojoties uz irbulas horizontālām vibrācijām, bet otrs - uz vertikālām vibrācijām. Bet ar šo ierakstīšanas formātu viena kanāla kvalitāte bija ievērojami zemāka par otra, un tas tika ātri pamests.
Lielākā daļa stereo ierakstu tiek ierakstīti ar ātrumu 33⅓ apgr./min ar sliežu ceļa platumu 55 µm. Iepriekš (īpaši vairākās valstīs ārpus PSRS) plaši tika ražoti ieraksti ar griešanās ātrumu 45 apgr./min. ASV īpaši iecienītas bija to kompaktās versijas, kas paredzētas izmantošanai mūzikas automātos ar automātisku ierakstu maiņu vai atlasi. Tie bija piemēroti arī atskaņošanai mājas spēlētājiem. Runas programmu ierakstīšanai tika izgatavoti ieraksti ar griešanās ātrumu 8⅓ apgr./min un atskaņošanas laiku līdz pusotrai stundai vienā pusē. Stereo ieraksti ir pieejami trīs diametros: 175, 250 un 300 mm, kas nodrošina vidējo skaņas ilgumu vienā pusē (pie 33⅓ apgr./min) 7-8, 13-15 un 20-24 minūtes. Skaņas ilgums ir atkarīgs no griešanas blīvuma. Stingri sagriezts ieraksts var saturēt līdz 30 minūtēm mūzikas vienā pusē, taču irbulis uz šādiem ierakstiem var lēkt un būt kopumā nestabils. Tāpat ieraksti ar sablīvētu ierakstu ātrāk nolietojas šaurāku rievu sieniņu dēļ.
Kvadrofoniskie ieraksti Kvadrafoniskie ieraksti satur informāciju par četriem (diviem priekšējiem un diviem aizmugurējiem) audio kanāliem, kas ļauj pārraidīt muzikālā darba skaļumu. Šis formāts ieguva zināmu, diezgan ierobežotu izplatību 1970. gados. Šajā formātā izdoto albumu skaits bija ļoti mazs (piemēram, tika izdota rokgrupas Pink Floyd slavenā 1973. gada albuma kvadra versija “Dark Side of the Moon”), un to tirāža bija ierobežota – tas bija saistīts ar nepieciešamība izmantot retus un dārgus īpašus atskaņotājus un pastiprinātājus 4 kanāliem. Līdz 80. gadiem šis virziens tika ierobežots. PSRS pirmais un vienīgais eksperiments četru kanālu skaņas apguvē notika 1980. gadā, kad tika ierakstīts un izdots grupas “Yabloko” albums ar nosaukumu “Kantri-folk-roka grupa “Yabloko”” (KA90- 14435-6). Ieraksts maksāja vairāk nekā parastais - 6 rubļus (milzu stereo ieraksts ar popmūziku toreiz maksāja 2 rubļus 15 kapeikas, izdots ar ārzemju licenci - nedaudz dārgāk), un kopējā tirāža bija 18 000 eksemplāru.
Ražošana Izmantojot speciālu aprīkojumu, skaņa tiek pārveidota mehāniskās vibrācijās no griezēja (parasti safīra), kas izgriež koncentriskus skaņas celiņus uz materiāla slāņa. Ieraksta rītausmā celiņi tika izgriezti uz vaska, vēlāk uz fonogrāfiskās folijas, kas pārklāta ar nitrocelulozi, un vēlāk fonogrāfisko foliju aizstāja ar vara foliju. 70. gadu beigās Teldec izstrādāja DMM (Direct Metal Mastering) tehnoloģiju, saskaņā ar kuru sliedes tiek veidotas uz plānas amorfa vara kārtas, kas pārklāj perfekti plakanu tērauda pamatni. Tas ļāva ievērojami palielināt ierakstītā signāla reproducēšanas precizitāti, kā rezultātā ievērojami uzlabojās fonogrāfisko ierakstu skaņas kvalitāte. Šī tehnoloģija tiek izmantota arī mūsdienās. No šādā veidā iegūtā diska, izmantojot galvanizāciju, vairākos secīgos posmos tiek iegūts nepieciešamais niķeļa kopiju skaits gan ar pozitīvo, gan negatīvo mehāniskās fonogrammas attēlojumu. Pēdējā posmā izgatavotās negatīvās kopijas, kas kalpo par pamatu vinila ierakstu presēšanas procesam, sauc par matricām; Visas starpposma niķeļa kopijas parasti sauc par oriģināliem.
Oriģinālu un matricu izgatavošana tiek veikta galvaniskajā cehā. Elektroķīmiskie procesi tiek veikti daudzkameru galvaniskajās iekārtās ar automātisku pakāpenisku elektriskās strāvas un niķeļa uzkrāšanās laika regulēšanu.
Veidņu daļas tiek ražotas uz CNC iekārtām un tiek pakļautas augstas temperatūras lodēšanai vakuuma krāsnīs, izmantojot īpašu tehnoloģiju. Pašas veidnes nodrošina augstu temperatūras lauka vienmērīgumu uz formēšanas virsmām, zemu temperatūras režīma inerci un līdz ar to augstu produktivitāti. Viena veidne var radīt desmitiem tūkstošu ierakstu. Mūsdienu gramofona ierakstu izgatavošanas materiāls ir īpašs maisījums, kura pamatā ir vinilhlorīda un vinilacetāta (polivinilhlorīda) kopolimērs ar dažādām piedevām, kas nepieciešamas, lai plastmasai piešķirtu nepieciešamās mehāniskās un temperatūras īpašības. Augstas kvalitātes pulverveida komponentu sajaukšana tiek panākta, izmantojot divpakāpju maisītājus ar karsto un auksto maisīšanu.
Preses cehā presē tiek ievadīta uzkarsēta vinila porcija ar virspusē un apakšā jau pielīmētām etiķetēm, kas zem spiediena līdz 100 atm izplatās starp abām veidnes pusēm un pēc atdzesēšanas veido gatavu. gramofona ieraksts. Pēc tam diska malas tiek apgrieztas, pārbaudītas un iepakotas. Pirmajam gramofona ierakstam, kas ražots pēc niķeļa presformu uzstādīšanas uz preses, un pēc tam katrs īpaši atlasīts no tirāžas, tiek rūpīgi pārbaudīts izmēru raksturlielumi un klausāms speciāli aprīkotās skaņas kabīnēs. Lai izvairītos no deformācijas, visi presētie ieraksti tiek pakļauti nepieciešamās temperatūras iedarbībai, un pirms iepakošanas aploksnē tiek papildus pārbaudīts katra ieraksta izskats.
Atskaņošana Vinila ierakstu atskaņošanai ir vairākas iezīmes, kas saistītas gan ar šī medija fizisko būtību, gan ar vinila skaņas reproducēšanas un pastiprināšanas tehniskajām iezīmēm. Piemēram, elektrofoniem ar magnētisko uztvērēju obligāts elements ir fono skatuve.
Stāsts Par primitīvāko gramofona ieraksta prototipu var uzskatīt mūzikas kasti, kurā melodijas iepriekšējai ierakstīšanai tiek izmantots metāla disks ar dziļu spirālveida rievu. Atsevišķās rievas vietās tiek veidotas stingras ieplakas - bedres, kuru atrašanās vieta atbilst melodijai. Kad disks griežas, ko darbina pulksteņa atsperes mehānisms, īpaša metāla adata slīd pa rievu un “nolasa” uzlikto punktu secību. Adata ir piestiprināta pie membrānas, kas rada skaņu katru reizi, kad adata ietriecas rievā.
Šobrīd par vecāko gramofona ierakstu pasaulē tiek uzskatīts skaņu ieraksts, kas tapis 1860. gadā. Pētnieki no ierakstu vēstures grupas First Sounds to atklāja 2008. gada 1. martā Parīzes arhīvā un varēja atskaņot franču izgudrotāja Eduāra Leona Skota de Martinvila tautasdziesmas audioierakstu, izmantojot ierīci, ko viņš nosauca par “fonautogrāfu”. 1860. gadā. Tas ir 10 sekundes garš un ir fragments no franču tautasdziesmas. Fonautogrāfs skrāpēja skaņas celiņus uz papīra lapas, kas bija melns no eļļas lampas dūmiem.
1877. gadā franču zinātnieks Šarls Kross bija pirmais, kurš zinātniski pamatoja skaņas ierakstīšanas principus bungā (vai diskā) un tās turpmāko atskaņošanu. Tajā pašā gadā, proti, 1877. gada vidū, jaunais amerikāņu izgudrotājs Tomass Edisons izgudroja un patentēja fonogrāfu, kurā skaņa tiek ierakstīta uz cilindriska rullīša, kas ietīts alvas folijā (vai papīra lentē, kas pārklāta ar vaska slāni), izmantojot adata (griezējs), kas saistīta ar membrānu; adata uz folijas virsmas ievelk mainīga dziļuma spirālveida rievu. Viņa vaska rullīšu fonogrāfs netika plaši izmantots ieraksta kopēšanas grūtību, rullīšu straujā nodiluma un sliktas atskaņošanas kvalitātes dēļ.
1887. gadā ebreju izcelsmes amerikāņu inženieris Emīls Berliners ierosināja ierakstīšanai izmantot diska formas datu nesēju. Strādājot pie savas idejas, Berliners vispirms uzbūvēja un pārbaudīja Čārlza Krosa ierīci, kas tika piedāvāta 20 gadus iepriekš, izmantojot cinka plāksni, nevis hroma plāksni. Emīls Berliners nomainīja rullīšus ar diskiem - metāla matricām, no kurām varēja izgatavot kopijas. Ar viņu palīdzību tika spiestas gramofona plates. Viena matrica ļāva izdrukāt visu tirāžu – vismaz 500 ierakstus, kas būtiski samazināja ražošanas izmaksas un attiecīgi arī ražošanas pašizmaksu. Tā bija Emīla Berlinera gramofona skaņuplašu galvenā priekšrocība salīdzinājumā ar Edisona vaska rullīšiem, kurus nevarēja ražot masveidā. Atšķirībā no Edisona fonogrāfa Berliners izstrādāja īpašu ierīci skaņas ierakstīšanai - rakstītāju, bet skaņas reproducēšanai radīja citu - gramofonu, kuram 1887. gada 26. septembrī tika saņemts patents. Edisona dziļuma ieraksta vietā Berliners izmantoja šķērsenisko ierakstu, kurā adata atstāja līkumotu nemainīga dziļuma pēdu. 20. gadsimtā membrānu nomainīja mikrofoni, kas skaņas vibrācijas pārvērš elektriskās vibrācijās, un elektroniskie pastiprinātāji.
1892. gadā tika izstrādāta metode cinka diska galvaniskajai replikācijai no pozitīva, kā arī tehnoloģija ebonīta ierakstu presēšanai, izmantojot tērauda drukas matricu. Taču ebonīts bija diezgan dārgs, un drīz vien to aizstāja ar saliktu masu, kuras pamatā ir šellaka, vaskam līdzīga viela, ko ražo tropiskie kukaiņi no Dienvidaustrumāzijā dzīvojošo lakbakšu dzimtas. Plāksnes kļuva kvalitatīvākas un lētākas, līdz ar to arī pieejamākas, taču to galvenais trūkums bija zemā mehāniskā izturība – tās savā trauslumā atgādināja stiklu. Šellaka skaņuplates tika ražotas līdz 20. gadsimta vidum, līdz tās tika aizstātas ar vēl lētākām - no polivinilhlorīda (“vinila”).Viena no pirmajām īstajām gramofona platēm bija 1897. gadā ASV izdotā Viktora plate.