Na otázku, co dělá popis přírody. Krásný popis přírody

Jak popsat přírodu jako klasika?

Na toto téma byly napsány učebnice, monografie a články, které uvádějí příklady, podrobně popisují jazykové prostředky, techniky a způsoby zobrazování přírody v literatuře, ale autoři si tuto otázku stále kladou. Proč? Protože v praxi to není tak snadné pochopit, ale JAK to všechno funguje?

Podle mého názoru může pomoci srovnání „krok za krokem“, ke kterému se ve svém článku uchýlím.

Ihned řeknu, že spisovatelé, stejně jako umělci, mohou být malíři portrétů, bitevními malíři, krajináři, mezi krajináři - námořními malíři atd. Podmíněně, samozřejmě.

Možná jste dobří v bitevních scénách, pak byste se neměli zavěšovat na popisy krajiny, vystačíte si s přesnými a srozumitelnými charakteristikami: „obloha se zatměla“, „začalo pršet“, „slunečné ráno“ atd. Několika tahy označte roční dobu, denní dobu, místo akce, povětrnostní podmínky a sledujte jejich změny v průběhu příběhu. Zpravidla to stačí, aby čtenář pochopil, co se děje, kde a za jakých okolností.

Pokud chcete, aby krajina nebyla jen pozadím, ale „mluvícím“ pozadím, zvláštní postavou v díle (možná hlavní), která může hrát zvláštní roli a zaujímat zvláštní místo v zápletce, pak Samozřejmě, musíte se učit od klasiky.

Chci vám nabídnout badatelskou hru, pochopíte princip a sami si pak můžete udělat srovnání krok za krokem.

Před námi jsou tedy tři malé úryvky z příběhů slavných krajinářů - Turgeněva, Prišvina, Paustovského.

Tyto pasáže mají společné tři důležité věci:

1. Příběh je vyprávěn od 1. osoby.

2. Stejné téma: začíná podzimní ráno.

3. Všechny nebo některé atributy podzimu: zvláštnosti světla, obloha, opad listí, vánek, ptáci.

Čtěme je zatím jen pozorně. Při čtení si můžete všimnout něčeho zvláštního, podle vašeho názoru, o každém autorovi.

№ 1

Seděl jsem v březovém háji na podzim, asi v polovině září. Od samého rána padal slabý déšť, který občas vystřídalo teplé sluníčko; počasí bylo proměnlivé. Obloha byla buď pokryta volnými bílými mraky, pak se náhle místy na okamžik vyjasnila a pak se zpoza roztrhaných mraků objevil azur, jasný a jemný, jako krásné oko. Seděl jsem, rozhlížel se a poslouchal. Listí mi lehce zašustilo nad hlavou; už jen podle jejich hluku se dalo zjistit, jaké bylo tehdy roční období. Nebylo to veselé, smějící se chvění jara, ani tiché šeptání, ani dlouhé brblání léta, ani nesmělé a chladné žvatlání pozdního podzimu, ale sotva slyšitelné, ospalé štěbetání. Slabý vítr mírně táhl přes vrcholky. Vnitřek háje, mokrý od deště, se neustále měnil podle toho, zda svítilo slunce nebo bylo zahaleno mrakem; Pak se celá rozzářila, jako by se najednou všechno v ní usmálo: tenké kmeny nepříliš obyčejných bříz najednou dostaly jemný lesk bílého hedvábí, malé lístky ležící na zemi najednou oslnily a rozzářily se červeným zlatem. a krásné stonky vysokých kudrnatých kapradin, již natřené svou podzimní barvou, jako barva přezrálých hroznů, prosvítaly, nekonečně se pletly a protínaly se nám před očima; pak najednou všechno kolem zase lehce zmodralo: jasné barvy okamžitě vybledly, břízy stály celé bílé, bez lesku, bílé, jako čerstvě napadlý sníh, kterého se ještě nedotkl chladně hrající paprsek zimního slunce; a kradmo, potutelně, nejmenší déšť začal sít a šeptat lesem. Listí na břízách bylo stále téměř celé zelené, i když znatelně bledší; jen tu a tam stála jedna, mladá, celá červená nebo celá zlatá, a museli jste vidět, jak se jasně blýskla na slunci, když jeho paprsky náhle prorazily, klouzaly a strakaly, skrz hustou síť tenkých větví, právě odplavené jiskřivý déšť. Nebylo slyšet jediného ptáčka: všichni se uchýlili a ztichli; jen občas zazněl posměšný hlas sýkory jako ocelový zvon.

№ 2

Z lípy na střechu padá list za listem, někdo listí jako padák, někdo jako můra, někdo jako ozubené kolečko. Den mezitím kousek po kousku otevře oči a vítr ze střechy zvedne všechny listy a spolu se stěhovavými ptáky odletí někam k řece. Tady stojíš na břehu, sám, přikládáš si dlaň k srdci a svou duší spolu s ptáčky a listy někam letíš. A je to tak smutné a tak dobré a ty tiše šeptáš: "Leť, leť!"

Den trvá tak dlouho, než se probudí, že než vyjde slunce, je už oběd. Radujeme se z pěkného teplého dne, ale už nečekáme na poletující pavučiny babího léta: všichni se rozprchli a jeřábi se chystají létat a jsou tu husy, havrani - a bude po všem.

№ 3

Probudil jsem se do šedého rána. Místnost byla naplněna rovnoměrným žlutým světlem jako z petrolejové lampy. Světlo přicházelo zespodu, z okna, a nejjasněji osvětlovalo srubový strop.

Podivné světlo – slabé a nehybné – se nepodobalo slunci. Zářilo podzimní listí. Za větrné a dlouhé noci shazovala zahrada suché listí, ležely v hlučných hromadách na zemi a šířily matnou záři. Z tohoto záření vypadaly tváře lidí opálené a stránky knih na stole jakoby byly pokryty vrstvou vosku.

Takhle začal podzim. Pro mě to přišlo hned ráno. Do té doby jsem to skoro nevnímal: na zahradě ještě nebylo cítit shnilé listí, voda v jezírkách se nezelenala a pálící mráz ještě neležel ráno na prkenné střeše.

Podzim přišel náhle. Tak pochází pocit štěstí z těch nejnepozoruhodnějších věcí - ze vzdáleného hvizdu parníku na řece Oka nebo z náhodného úsměvu.

Podzim zaskočil a ovládl zemi - zahrady a řeky, lesy a vzduch, pole a ptáky. Všechno se okamžitě stalo podzimem.

Každé ráno se v zahradě jako na ostrově shromáždili stěhovaví ptáci. Ve větvích se ozýval ruch doprovázený pískáním, křikem a krákáním. Jen přes den byl v zahradě klid: neklidní ptáci létali na jih.

Listí začalo padat. Listí padalo dnem i nocí. Buď létali šikmo ve větru, nebo leželi svisle ve vlhké trávě. V lesích mrholil déšť poletujícího listí. Tento déšť pokračoval týdny. Teprve koncem září byly obnaženy porosty a skrz houští stromů byla vidět modrá vzdálenost stlačených polí.

Jistě jste si všimli zajímavých přirovnání, jasných epitet, něčeho jiného...

Upozorňujeme, že ačkoli jsou popisy uvedeny v 1. osobě, vypravěči plní zadaný úkol. Porovnejme:

Je to dobrá technika nejen k tomu, abyste pochopili, od které osoby musíte psát, ale také k zadání úkolu autora pro vypravěče, aby myšlenku předal.

Z nějakého důvodu se mnoho lidí domnívá, že v popisu přírody není žádná zvláštní myšlenka, kromě samotného přenosu přírody, ale náš příklad ukazuje, že nejen existuje, ale měl by být, což odlišuje jeden text od druhého.

Jsou vyžadovány epitety, srovnání atd. Je rozšířený názor, že podzimní krajina a její barvy by měly být vyjádřeny „barevnými“ epitety, napodobujícími Puškinovy „lesy oděné do karmínové a zlaté“.

A co klasika? A tohle mají:

Jak to? U Paustovského nehrají barvy vůbec zvláštní roli, i když barva je v názvu obsažena. Prishvin je vůbec nemá. I v Turgeněvě, kde je hrdina kontemplátor a musí přenést veškerou krásu, je barva zmíněna pouze desetkrát a z deseti - čtyřikrát bílá, dvakrát barva vyjadřuje akci, jedna je vyjádřena jako podstatné jméno, dvě jsou velmi konvenční a pouze „červená“ nezpůsobuje žádné pochybnosti.

Čtenář přitom jasně cítí i „vidí“ všechny barvy podzimu.

Každá klasika má svou vlastní techniku.

Turgeněv miluje „end-to-end“ nepřímá a přímá srovnání:

● "...zpoza mraků se objevil azur, jasný a jemný, jako krásné oko."

● „...tenké kmeny nepříliš frekventovaných bříz najednou dostaly jemný lesk bílého hedvábí...“

● „...prosvítaly nádherné stonky vysokých kudrnatých kapradin, již natřené svou podzimní barvou, podobnou barvě přezrálých hroznů, nekonečně se nám pletly a protínaly před očima...“

Přímá přirovnání u Paustovského často přibližují předmět k předmětu, tedy atribut podzimu k atributům lidského života:

● "Místnost byla naplněna rovnoměrným žlutým světlem, jako z petrolejové lampy."

● „Toto záření způsobilo, že se tváře lidí zdály opálené a stránky knih na stole byly pokryty vrstvou vosku.“

Pro Paustovského je však důležitější ukázat náhlost toho, co se děje, nečekané štěstí podzimního prostoru jako nový horizont pro člověka.

Prishvin si vybírá určité „střed“, „jádro“, kolem kterého se formuje obraz podzimního rána. V této pasáži je to „útěk“. Slova stejného kořene zazní devětkrát, nejsou to vůbec tautologie, ale kresba, vytvářející vzor podzimního rychlého času.

Podívejme se na další, všem známé, podzimní atributy klasiky. Uvidíte, že výše uvedené techniky se zde opakují.

	JE. Turgeněv	MM. Prishvin	KG. Paustovský
Listy	Listí na břízách bylo stále téměř celé zelené, i když znatelně bledší; jen tu a tam stála jedna, mladá, celá červená nebo celá zlatá, a museli jste vidět, jak se jasně blýskla na slunci, když jeho paprsky náhle prorazily, klouzaly a strakaly, skrz hustou síť tenkých větví, právě odplavené jiskřivý déšť.	Z lípy na střechu padá list za listem, někdo listí jako padák, někdo jako můra, někdo jako ozubené kolečko.	Listí padalo dnem i nocí. Buď létali šikmo ve větru, nebo leželi svisle ve vlhké trávě. V lesích mrholil déšť poletujícího listí. Tento déšť pokračoval týdny.
Ptactvo	Nebylo slyšet jediného ptáčka: všichni se uchýlili a ztichli; jen občas zazněl posměšný hlas sýkory jako ocelový zvon.	Radujeme se z pěkného teplého dne, ale už nečekáme na poletující pavučiny babího léta: všichni se rozprchli a jeřábi se chystají létat a jsou tu husy, havrani - a bude po všem.	Sýkory se potulovaly po zahradě. Jejich výkřik byl jako zvuk rozbíjejícího se skla. Visely hlavou dolů na větvích a dívaly se z okna zpod javorových listů.

Klasici vidí totéž, co na podzim vidí všichni lidé, nutně berou tuto obecnou (i standardní), ale předávají ji po svém.

Generálku samozřejmě nemůžete použít, ale pak se připravte na to, že ne všichni čtenáři budou váš podzim vnímat, pokud ho vůbec poznají.

Pokud by se však vše omezovalo pouze na toto, nepoznali bychom autora podle stylu.

Styl je tvořen speciálními prvky (může jich být několik), které se opakují příběh od příběhu, milované autory, naplněné zvláštním významem - to už je talent.

Pro Paustovského jsou to konstrukce s „ne“, sami si můžete spočítat, kolik částic a předpon „ne“ je v textu: „Podivné světlo – tlumené a nehybné – se nepodobalo slunci.“

Další oxymorony: „spalující mráz“.

A samozřejmě kontrasty: padající listí / déšť, příchod podzimu / nečekané štěstí atd.

Pro Prishvina je to vnitřní dialog, splynutí přírody a člověka: „...přiložíš si dlaň k srdci a duší někam letíš spolu s ptáky a listy.“

„Mluvící“ detaily, personifikace: „létající síť léta“, „den otevírá oči“, list „létá jako padák“...

Turgeněv používá techniku „matrjoška“, kdy se obrazy vrství a vytvářejí obraz:

1) Listí je stále zelené… → 2) někde zbledlo… → 3) jedno z nich je podzimní strom… → 4) právě toto se rozzářilo z paprsku… atd.

Turgeněv také často nepředvídatelně, ale přesně používá techniku „posunovače“.

Zde je to vyjádřeno přirovnáním: „...břízy stály celé bílé, bez lesku, bílé, jako čerstvě napadlý sníh, kterého se ještě nedotkl chladně hrající paprsek zimního slunce...“

A zde trefně nalezeným slovem: „Listy na břízách byly ještě skoro celé zelené, i když znatelně zbledly; jen tu a tam stál sám, Mladá, celý červený nebo celý zlatý, a to jste museli vidět, jak se to na slunci jasně blýskalo...“ - mnozí by to řekli o jarní bříze, ale tady o podzimní - mladé, zářící.

Takže si to shrňme:

1. Pokud potřebujete přírodu pouze jako pozadí, pomocí pár tahů označte roční dobu, denní dobu, místo akce, povětrnostní podmínky a sledujte jejich změny v průběhu příběhu.

2. Je důležité nejen pochopit, od které osoby by měla být příroda napsána, ale také postavit autorův úkol před vypravěče, aby sdělil pouze jeho myšlenku.

3. Je důležité znát atributy, obecnou představu o podzimu, ale zprostředkovat je pomocí pozorovacích metod, asociací, jazykových prostředků, naplňovat obrazy svou vizí a významem.

4. Pomáhá vybrat si „střed“, „jádro“, kolem kterého se rozvíjí obraz přírody.

5. Nic lidského není ničemu a nikomu cizí – ani krajině. Nebojte se člověka při popisu přírody.

6. Hledejte své žetony, nezapomínejte na ně, okamžitě si zapisujte slova a fráze, které vás najednou napadly při procházce lesem.

7. Čtěte, bez toho to nejde!

Samozřejmě existuje velké množství technik a způsobů, jak zprostředkovat přírodu v díle. Podívali jsme se pouze na tři pasáže. Schopnost vidět v knize krásné přirovnání, epiteton, personifikaci, ocenit ji, obdivovat je dobrá, ale nestačí. Důležité je také naučit se porovnávat, zkoumat a na tomto základě hledat své vlastní. Hodně štěstí.

červen-Hleborost. Na začátku léta se příroda probudila a nyní začíná její aktivní růst, proto se měsíc nazývá „Pěstování obilí“. Žito klasy, zahrady jsou plné divoce kvetoucí zeleně. Slunce stoupá vysoko nad oblohu a začíná ještě více hřát, den se prodlužuje a večer je dlouhý a teplý.

Červen: Zemi zahaluje teplo

Popis přírody léta na jeho samém začátku, v červnu (I - II týden).
Přišlo léto. Červen. Příroda v létě kvete a dozrává, zahrady jsou plné zeleně, louky pokrývá široká stezka zelené trávy. Na obloze se pomalu vznášejí těžké kupovité mraky jako obrovské lodě. A přestože se květen na konci oddával teplým a letním horkým dnům, první červnové dny jsou často chladné, někdy deštivé. Není třeba se rozčilovat, protože dlouhotrvající oblačné počasí na začátku měsíce nebude mít dlouhého trvání. Suchá anticyklóna přinese teplé větry a slunce vysoko na obloze zajistí teplé a horké počasí. V červnu je teplota vzduchu mírná bez náhlých změn a v průměru +15 + 17 ° C.

Léto potřebuje čas na zahřátí. Před námi jsou ještě dlouhé horké, dusné a jednoduše teplé příjemné dny, kdy se slunce probouzí brzy a zapadá velmi pomalu, což vám umožní projít se dosyta, než se ponoříte do šera. A teď začíná hřát sluníčko, přicházejí horké dny. Zeleň je v plném květu, poskytuje jedlé bylinky. Obloha je modrá a jasná, čas od času se na ní vznášejí nadýchané mraky. Teplý vzduch vyzařuje vůni kvetení.

A náhle, nečekaně, horké letní slunce vystřídají rýsující se mraky. Obloha rychle tmavne. Vždyť právě teď bylo slunce a teď ho pohltila hrozivá temnota, postupuje jako fronta a zahaluje do temnoty všechno živé. Příroda je ve střehu, ptáci jsou tiší, jen silné poryvy větru, které pokaždé sílí, jsou připraveny trhat větve z vrcholků stromů, které jim stojí v cestě.

V prvních salvách udeří hrom a vzápětí se jako voda z kýble strhne liják. Obloha není vidět, jen odlesky blesků se střídají s praskajícími zvuky hromu. Bouře utichá stejně náhle, jako začala. Obloha se rozjasňuje, blesky jsou méně časté a dunění hromu ustupuje. Prokukují první sluneční paprsky, které se jasně odrážejí v kalužích. A znovu ožívá život letního lesa, ptáci radostně cvrlikají, zvířata vylézají z úkrytů. Mezitím se v lese, na nejskrytějších tmavých místech, objevují první houby.

Začátek léta v lidovém kalendáři

"Vlaštovka začíná ráno a slavík končí večer"

Na samém začátku léta, od starověku v Rusku, byl proveden jedinečný rituál „křest kukačky“. Po úplném odchodu zimy, studených větrů a nepřízně počasí bylo potřeba uklidnit letní přírodu novými rostlinnými silami, dobrým počasím a ušlechtilou úrodou. Ve staré Rusi byl popis léta od prvních dnů takový. Brzy ráno o první letní neděli šly ruské dívky do lesa, aby našly trávu vstavačů – říkaly tomu kukaččí slzy, a pak ji sebraly a odnesly do chatrče, aby si každá ušila oblečení, každá pro svůj kukač. Pak se kukačky mazlily, potkávaly se, lidé se objímali a líbali. Koneckonců, když se sblížili, sblížili se, společně přiblížili štědrost léta k sobě.

Chléb přichází v červnu; ne nadarmo se měsíci červnu říkalo „pěstování obilí“. Po celých prvních deset dní v měsíci probíhalo aktivní setí na polích, počínaje dny Falaley-Borage a Olena, 2. a 3. června, z jejichž názvu je patrné, že v tyto dny okurky, len, pozdní byla vysazena pšenice, dále ječmen a pohanka. 7. června se objevily mšice, které se živily rostlinnými šťávami a vylučovaly medovici. 11. června už na Fedosya-Chariotu rašily klasy chleba a tou dobou se sázely fazole. Od nejranějšího svítání až do pozdního západu slunce se pracovalo na polích, aby stihli konec setí, který připadl na druhou polovinu června na den rovnodennosti.

Léto v ruské poezii

Léto... Jedno z nejúžasnějších, nejkrásnějších a nejživějších období roku. Letní příroda je zvláštní a působivá. Každý si léto spojuje s něčím jiným: zvuky, vůněmi, pocity. Jsou to svěží luční trávy, vůně divokých květin a dokonce i temnota a chlad smrkového lesa. Veškerá přirozená nádhera léta se odráží v dílech slavných ruských básníků. Této nádherné době věnovali obrovské množství romantických, vzrušujících řádků.

Skutečnou hymnou probouzející se přírody je óda Sergeje Yesenina na letní ráno. Jeho léta jsou teplá, omývaná stříbřitou rosou, okouzlující svým klidem. Tato nádherná přírodní idylka je každý den s nástupem dne rozptýlena do útržků každodenních starostí, aby se další ráno znovu narodila.

Zlaté hvězdy podřimovaly,
Zrcadlo stojaté vody se chvělo,
Světlo svítá na stojatých vodách řeky
A zčervená mřížka oblohy.

Ospalé břízy se usmívaly,
Hedvábné copánky byly rozcuchané.
Zelené náušnice šustí
A stříbrné rosy hoří.

Plot je zarostlý kopřivami
Oblečený do zářivé perleti
A kolébavě šeptá:
"Dobré ráno!"

Afanasy Fet ve svém díle hluboce popisuje přírodu v létě, zejména řádky básně „Přišel jsem k tobě s pozdravem...“ evokují asociaci se zralostí citů a vztahů. Alegorický charakter linií vyjadřuje zvláštní působivost života a sémantickou plnost prostřednictvím romantických citů, lehkosti bytí a aury nedbalosti.

Přišel jsem k tobě s pozdravem,
Řekni mi, že vyšlo slunce
Co je to s horkým světlem
Listy se začaly třepetat;

Řekni mi, že se les probudil,
Všichni se probudili, každá větev,
Každý pták se lekl
A na jaře plný žízně;

Řekni mi, že se stejnou vášní,
Jako včera jsem přišel znovu,
Že duše je stále stejné štěstí
A jsem připraven vám sloužit;

Řekni mi to odevšad
Vane nade mnou radostí,
Že o sobě nevím, že budu
Zpívej – ale jen píseň zraje.

Léto může být jiné. Každý to vidí po svém, někdy zažívá smíšené a rozporuplné, ale vždy silné pocity.

Červen: Slunce se točí

Popis letní přírody června (III-IV týden).
Šeříky kvetou dál, vůně čerstvé trávy se šíří po okresech. Letní příroda naplňuje vzduch bylinkovým kadidlem. Nyní už topol ve svých semenech rozprostřel chmýří, jen aby čekal na lehké poryvy větru, které po okolí roznesou nový život. V lese, v porostech a rybnících se šíří vůně koření, už ne květinová, ale sladce bylinková.

Zelení dozrávají ze všech sil a jahody už do konce měsíce vyrašily. A borůvky už s nimi drží krok, jen je stihnout nasbírat. V ranních hodinách je slyšet křik vlaštovek, přes den v rybnících kvákají žáby a večer končí ukolébavkou slavíka. Tato doba popisuje letní přírodu jako nejúrodnější teplé období roku pro práci na poli, večerní procházky a noční posezení u ohně.

Alejemi parku se s lehkým větrem prohání bílá vánice topolového chmýří, jakási zima v nadýchaném teplém sněhu. Paseky jsou pokryty bílými hlavami hordy pampelišek, jako by na zemi přistály stovky malých astronautů. Každou chvíli vítr, houpající pampelišky ze strany na stranu, vybere semena na padácích a odnese je pryč. Z korun stromů se ozývá vrzání kuřátek, rodiče sotva stihnou nakrmit nenasytná dospívající kuřátka. Mláďata rychle rostou, než si toho všimnete, vyskočí z hnízda a odletí raz dva.

Druhá polovina měsíce v lidovém kalendáři

"Slunce z Petrova tahu zmírňuje průběh, měsíc přichází pro zisk"

V červnu kvetou různé rostliny a léčivé byliny, stoupá Ivan da Marya, jitrocel a pryskyřník jsou na každém kroku, Ivan Chai je uhlazen teplými větry. Lesní okraje se rozptýlí ve šťavnatých skvrnách bobulí. V lese se dá nasbírat hodně zralých jahod a o něco později na vyšších keřích lesní jahody zčervenají.

Přichází den 25. června - bod slunovratu. Od této doby se slunce obrací ke kratším dnům. Nyní po ránu pokrývá trávu nízko nad zemí studená rosa. Tato přírodní voda se dá pít, protože je velmi čistá, sbírá se z usazených vzdušných par, letní rosa neobsahuje usazeniny soli. Na konci června, 29. dne, přilétá Tikhon a slunce skutečně zkracuje svou dráhu, ano, a ptáci ustupují. Slunce se pomalu, neuspěchanými kroky, vznáší na obloze. Pouze ve stínu úkrytu listnatých stromů je záchrana před narůstající intenzitou doutnajících paprsků. Léto přechází v horký červenec.

Léto v ruské malbě

Ruští umělci zprostředkovávají obraz letní krajiny velmi pestře a rozmanitě. Zde můžete vidět majestátní zelené stromy, ušaté pole a mimořádnou tyrkysovou oblohu se světlými, jemnými bílými mraky.

(Obraz B. V. Ščerbakova „Červen v Moskevské oblasti“)

Popis letní přírody je neobvykle pestře prezentován na obraze B. V. Ščerbakova „Červen v Moskevské oblasti“, který zobrazuje skutečnou zeleň lesa. Od pravého předního rohu do hloubky obrazu, klikatící se podél položeného koryta, leží hladká hladina řeky. Po obou stranách jsou mohutné stromy, vypadá to, že jsou to borovice smíšené s listnatými stromy. Vpravo, téměř u řeky, osamoceně stojí štíhlá bříza. V popředí vlevo jsou stohy sklizeného sena. Horní část obrázku zabírá jasná obloha, na které jsou vidět jen nadýchané bílé mraky.

Kdybych se mě najednou zeptal, jak správně popsat přírodu ve fikcích, zvláště ve fantasy, pokrčil bych zmateně rameny. Ale na otázku, jak ji popisuješ, matko, bych odpověděl - stejně jako napíšu níže. Neberu proto na sebe důležitost zvažování všech možných možností, poznamenám si pouze ty, které používám.

Musíme hned vzít v úvahu, že je mezi námi málo Prišvinů a Paustovských, nemluvě o Turgeněvových s jejich loveckými poznámkami, a přesto příroda nemá špatné počasí, ale bez přírody fíka jasně něco ztrácí. Zamysleme se proč:

1) Ano, protože všichni jsme děti přírody a žijeme v ní, i když za oknem není vidět strom. Vždyť příroda je všechno: nebe, slunce i voda a naši hrdinové s nimi, svými příbuznými, vždy přicházejí do styku.

2) Protože popisovat přírodu je krásné, pokud si vyberete správná epiteta a obecně víte, jak se správně dívat na svět kolem nás.

3) Protože se slovy snažíme vytvořit obraz v mysli čtenáře a na tomto obrázku, stejně jako na fotografii, je vždy pozadí - a ve většině případů - to je příroda.

4) Protože ve fikcích se snažíme odhalit pocity postav a srovnání s přírodou nám pomáhá lépe zprostředkovat zážitky. Jen si vzpomeňte z hodin literatury na chudáka knížete Bolkonského s jeho dubem!

Nyní přejdu k mému chápání nezbytnosti přírody, totiž kde a kdy zahrnuji své popisy.

Abychom nezašli příliš daleko od aplikace, hned popíšu potřebu popisů přírody ve fantasy. V tomto žánru uvádíme čtenáře do fiktivního světa a jako dítě mu vysvětlujeme naši fantazii pomocí srovnání s realitou kolem nás. Jako, naše obloha je modrá, ale jejich je purpurově růžová, jako při západu slunce. V mozku mi cvakl obrázek – pasáž se povedla. Nebo popisujeme svět, který je velmi podobný tomu, ve kterém žijeme, pak popisy přírody tuto skutečnost potvrzujeme. Obecně platí, že příroda ve fantazii je nezbytná k ponoření čtenáře do nového, neznámého světa.

Takže odtud okamžitě nakreslíme popisný bod:

1) Popis přírody vytváří obraz před vašima očima, proto je zde důležité neroztahovat myšlenky nad stromem, ale okamžitě najít dub, který je na obrázku v popředí. Někdy stačí popsat barvu oblohy, počet stromů v pozadí a aktuální stav trávy. Neprišvinského čtenáře omrzí podrobnější popis. Ale sofistikovaného čtenáře právě zde může zabít bohatost jazyka, který se otevírá v popisné části přírody - pavučina se chvěla jako tenký šátek na ramenou dívky... Nebo lépe jako Yesenin - jako bych jel na růžovém koni v ozvěně časného jara... Ptáte se, odkud se vzal růžový kůň? Ano, mnozí kritici nejprve věřili, že je to jen pro rytmus a rým, tedy krásné slovo, ale ukázalo se, že bílý kůň za úsvitu byl opravdu růžový, ale jen pozorné oko básníka to zachytilo a uvedlo do slov.

Dobré popisy proto vyžadují nejen bohatý jazyk, ale také pozorovací schopnosti – můžete se toulat ulicemi a fotit, nebo si své oblíbené fotografie přírody nalezené na internetu jednoduše uložit do alba a pak jako ve škole psát esej z obrázku. Je tedy čas s tím skoncovat, protože o obrázcích můžeme mluvit navždy.

2) Druhý bod je mi velmi blízký - snažím se zvýšit dramatičnost vyprávění s přírodou, to znamená, že se používají srovnání dvou typů:

Příroda trpí nebo se raduje spolu s hrdinou. Stejně jako podle Rosenbauma „příroda zarmoutila deště“. Zde popisujeme ponurou oblohu a zachmuřenou tvář, déšť stékající po tvářích smíchaný se slzami a nyní čtenář pláče s hrdinou, protože s ním soucítí sama příroda.

Přírodu to nezajímá, to znamená, že hrdina pláče a sluneční paprsky se smějí na dvoře. To se velmi hodí, když hrdinům svět nerozumí – lidé ani příroda o ně nestojí. A přesto někdy kontrast také ukazuje hloubku prožitku. Jako by právě teď měl skákat s vrabci jarními loužemi, ale nemá ani sílu zvednout nohu, aby překročil právě tuto louži.

3) Bod je reflexní. Hrdina sedí a dívá se na přírodu jako tentýž princ Andrei. Takže i já jsem zkroucený a unavený životem – krásný nahoře a shnilý uvnitř. Vynikající - zde je dějiště akce a stav hrdiny.

No, něco takového. Možná to není přesně to, co autor chtěl, ale pokusil jsem se napsat drabbles. Pokud se to někomu líbí, rád každý bod rozvinu. Zatímco tomu tak je, promýšlejte brainstorming na téma aplikace.

Díky všem za přečtení! A dobré počasí ve vašich fikcích!

Hudba pro štěstí - jemná kytara

První akord je lehký, závan větru, vaše prsty se sotva dotýkají strun. Mizející tichý zvuk, e moll, jednodušší a nic...
První sněhová vločka je světlá, průsvitná, nesená téměř neznatelným větrem. Je předzvěstí sněžení, zvěd, který jako první sestoupil k zemi...

Druhý akord – prsty levé ruky jsou šikovně přeskupeny, pravá sebevědomě a měkce vede po strunách. Dolů, dolů, nahoru – jednoduché a vydává ten nejjednodušší zvuk. Není to sněhová vánice ani bouřka – jen sněžení. Na tom nemůže být nic složitého. Sněhové vločky začínají létat častěji - předvoj hlavních sil, jiskřivé ledové hvězdy.

Pak se akordy nahrazují viskózněji a něžněji, takže ucho téměř nepostřehne přechod z jednoho zvuku na druhý. Přechod, který vždy zní drsně. Místo boje je toho příliš. Osm. Intro je zahrané a i když nejde o instrumentálku, která zní vítězoslavně a radostně během letního lijáku nebo viskózní a uhrančivě ve sněhové bouři, i když jsou to jen akordy poskládané dohromady, hudba překvapivě sluší sněhu za oknem, bílým motýlům zima, ledové malé hvězdy, které všechny tančí, tančí svůj tanec na noční obloze...

Zpěv je vetkán do hudby - tichý, slova jsou k nerozeznání, unikají vnímání, mísí se se sněhem a odměřeným, přirozeným tlukotem srdce. Zní v nich jasný rytmus a klidná síla. Píseň nemá konce, jen se tiše proplétá tancem sněhových vloček a neznatelně odchází a nechává oblohu a sníh na pokoji...
Chlad a tma skrývají zvuky a pohyby a smiřují město se zimou...

A Lord of Snowfall, který hrál svou roli na jedné ze střech, jemně vložil svou kytaru, která má moc nad živly, do pouzdra. Na jeho ramenou a vlasech je sníh, červené veselé jiskřičky blikají a zhasínají - sněhové vločky odrážejí světlo vzdálených světel. V oknech protějšího domu je světlo. Jsou tam lidé, kteří nevědí, jak tkát krajku živlů...

Schodiště je obyčejné schodiště devítipatrové budovy. Dveře, výtah stále někým obsazený, slabé světlo žárovky na odpočívadle... Pán sněžení kráčí, drží kytaru, tiše a pomalu kráčí po schodech. Od devátého patra do prvního, opatrně, abyste nenarušili hřejivý pocit uvolněného, důvěřivého štěstí, které přichází pokaždé po dokončení hry...
A obvyklá naštvaná otázka od matky, která otevřela dveře:
– Kdy přestanete hrát své hry a začnete konečně přemýšlet?
Zasáhne otevřenou duši jako nůž. Zůstávají měkká sněhová křídla daná naplněním přítomného zlomu a jen nepochopení a zášť.
Proč udeří tam, kde to nejvíc bolí? Proč?..

V noci se městem proháněl divoký vítr smíchaný se sněhem. Lámal větve stromů, trhal dráty, zametal silnice...
Byl to opět kytarový zpěv Lord of Snowfall.