Jeste li ikada razmišljali o temi "kako su te vinilne ploče uopće napisane"?

Ukratko o procesu stvaranja vinilnih diskova

1. Sve počinje s referentnim diskom izrađenim od aluminija. Takav disk se lakira i šalje u studio za snimanje.
2. U studiju za snimanje, pjesme se "režu" na ovaj disk pomoću safirnog rezača.
3. Zatim je ovaj disk prekriven slojem neke vrste metala (kositra s nečim tamo i nikla). Ovdje ploča traje sat i pol i ovaj pokazatelj je vrlo važan, jer preeksponiranje ili podeksponiranje može uništiti cijeli rad!
4. Ova ploča se spušta u poseban spremnik s otopinom, gdje dolazi do elektrokemijske reakcije, tijekom koje se sav metal uredno taloži na ploči.
5. Ovaj sloj metala se otkida s aluminijske ploče i pomoću uređaja se locira središte ploče.
6. Zatim se ovom željeznom pločom utiskuje otopina polivinil klorida u svima nama poznate ploče (u naše vrijeme koristi se 180 grama takve otopine, što čini ploču debelom i izdržljivom). Naljepnice se lijepe u istoj fazi, neposredno prije prešanja. U prosjeku, vrijeme takvog prešanja je 22-28 sekundi

Postoji odličan video na ruskom koji sve to pokazuje

I također sličan video na engleskom

Kao što možete vidjeti u ovim videozapisima, proces stvaranja zapisa prilično je složen i zahtijeva lavovski udio točnosti i strpljenja. Također se čini da jedan takav matrični predložak za ploče može imati samo 1000 kopija (nisam siguran za ovo).

Malo povijesti

Priča o monopolnoj diskografskoj kući Melodiya za koju se činilo da će oživjeti još 2009.

Više o melodiji

Postavljanje playera

Ovdje je, na primjer, izvrstan, sveobuhvatan vodič za postavljanje gramofona ispočetka na primjeru izvrsnog vintage gramofona JVC QL-A7 (prikladan za gotovo svaki gramofon)

I također još jedan video o postavljanju Technics playera, koji je super popularan među DJ-ima

Vinil danas

Mnogi ljudi, kada vide vinilnu ploču, kažu: "Zar ih još uvijek izdaju?" Da, tako je, puštaju ga! Tržište vinila još uvijek je jako, a svirači za njih još se proizvode.

Izbor igrača

Tržište je puno igrača od proizvođača audio opreme, uključujući Audio Techica, Rega, Pro-ject pa čak i Technics. Ali kvaliteta modernih igrača ostavlja mnogo za željeti: proračunski igrači u cjenovnoj kategoriji do 13 000 rubalja. općenito nesposoban za bilo što osim za uništavanje vaših audio zapisa. Glave u njima se ne mogu mijenjati, ručice se uopće ne mogu podešavati, mogu se mijenjati samo igle, horizontalni nagib također se ne može podešavati, općenito, ako razmišljate o kupnji gramofona, pripremite se potrošiti barem 20 tisuća na njemu.

Dakle, što biste trebali kupiti: vintage player ili moderan? Ja, kao i mnogi drugi, preporučit ću kupnju vintage gramofona iz 80-ih (imam i ja jedan). Izvrsna opcija bi bila Technics SL-1210 MK2, ponovno se izdaje - to jest, na kraju je to novi player, ali točna kopija starog. Ovaj košta oko 80.000 rubalja. Isti vintage možete naći na buvljacima puno jeftinije ako tražite (nisam ga našao).Također, ima dobrih JVC QL A7 gramofona i nekih modela iz Pioneera (usput, iz 2010-ih, vrlo novi) .

Što se tiče sovjetskih igrača, najpopularniji od njih je Arcturus 006 - izvrstan vertac! Samo trebate pronaći adaptere za DYN izlaze na RCA. Možete ga pronaći na buvljaku za 3000 rubalja i kupiti normalnu glavu za 2000 – 6000 rubalja (možete staviti glavu na nju za 20 tisuća, neće biti ništa gore).

Pažnja! Kupnjom vinil playera automatski dobivate novac i metre prostora za pohranu ploča.

Već znamo da je glavnina materijala dugosvirajuće ploče kopolimer vinil klorida i vinil acetata, “vinilna smola” u stručnoj terminologiji.

Utemeljitelj cjelokupne gramofonske industrije, patent za korištenje vinilne smole kao materijala za proizvodnju ploča, američka tvrtka Carbide and Carbon (Union Carbide) dobila je 31. listopada 1933. godine, a sljedeće su skladbe dati kao primjeri u patentu:

100 dijelova vinilne smole
60 dijelova barita (prirodni mineral barij sulfat)
40 komada trulog kamena (tripol, mekana, rastresita stijena)
1 dio karnauba voska (karnauba je vrsta brazilske palme)
1 dio kalcijevog stearata
1 dio limete

100 dijelova vinilne smole
87 dijelova pamučnog floka
8 dijelova talka od vlakana
1 dio karnauba voska
1 dio kalcijevog stearata i vapna

Vinilna smola u ovim sastavima znači kopolimer vinil klorida i vinil acetata u omjeru 80:20, ali patent razborito pokriva sve kopolimere vinil halogenida i vinil estera alifatskih kiselina sa sadržajem prvog od 70% ili više.

Kao što vidite, prvi recepti za kompozicije za proizvodnju vinilnih ploča navode na pomisao na vještičarenje: truli kamen + karnauba vosak + sušena krastača = vječna mladost. Razlog je jednostavan: kemija polimera bila je u povojima, a prirodni materijali jeftiniji od sintetičkih. Međutim, u nekim aspektima pioniri su pogodili u sferu - na primjer, kalcijev stearat i karnauba vosak još uvijek se koriste u pločama. Ali punila se, naprotiv, dugo ne koriste: zahtjevi za kvalitetom sada su neusporedivo veći i potpuno isključuju mogućnost njihove uporabe.

Naravno, tijekom gotovo stoljetne povijesti proizvodnje vinilnih ploča, mnoge su skladbe isprobane u potrazi za optimalnom kvalitetom ili smanjenjem troškova proizvodnje, a ponekad i zbog patentnih razloga.

Stoga je DECCA koristila originalni sastav temeljen na kopolimeru vinil klorida i vinilidena, proizvodeći ga u svojoj rodnoj Velikoj Britaniji kako bi zaobišla patent Union Carbidea i uštedjela novac odbijanjem uvoza "prave" vinilne smole. To se dogodilo kasnih 1940-ih - 1950-ih, a tada je patent istekao i takvi su trikovi izgubili na važnosti.

Za proizvodnju "ispravnih" ploča obično se koristi vinilna smola s udjelom vinil acetata od 12-15%.

Ploča sadrži oko 95% vinilne smole i niz aditiva čiji su točan sastav i omjeri tajna proizvođača ploča, jer oni u konačnici određuju kvalitetu proizvoda. Sama smola također već sadrži malu količinu aditiva, oko nekoliko posto.

Svrha aditiva je prevladavanje niza poteškoća kemijske i tehnološke prirode, i to:

• Vinilna smola se razgrađuje kada je izložena toplini i ultraljubičastom svjetlu.
• Kisik iz zraka pokreće niz procesa razgradnje u polimeru
• Miješanje zagrijane smole, prešanje ploča i sve druge faze fizičke obrade zahtijevaju značajan napor da se prevlada unutarnje trenje u materijalu, što troši energiju i prati ga značajno stvaranje topline, zatim pogledajte prvu točku.
• Vinilna smola lijepi se za marke.
• Vinilna smola nije dovoljno fleksibilna da savršeno ispuni reljef markica.
• Vinilna smola se lako naelektrizira, a akumulirani površinski naboji zauzvrat privlače čestice prašine.

Ovisno o funkcijama koje obavljaju, aditivi se dijele na:

• Stabilizatori
• Unutarnja maziva
• Vanjska maziva
• Plastifikatori
• Antistatička sredstva
• Pigmenti

Povišena temperatura i ultraljubičasto zračenje potiču cijepanje polimernih molekula: PVC oslobađa radikal klora, koji zatim tvori klorovodik, PVA - octenu kiselinu, au preostalim molekulama stvaraju se dvostruke veze. Ultraljubičasto svjetlo (i neutroni) kidaju C-C veze, što rezultira stvaranjem manjih molekula. Osim što se pogoršavaju fizikalna svojstva materijala, stvaraju se i dvostruke veze. Prisutnost nezasićenih veza dovodi do stvaranja poprečnog povezivanja kroz atome kisika, što degradira svojstva materijala; svjetlost katalizira ovaj proces. Reakcija molekule kisika s polimerom obično rezultira lančanom reakcijom koja uključuje slobodne radikale. Polimer, u interakciji s kisikom u zraku, može izgubiti atom vodika i formirati slobodni radikal, koji zatim reagira s drugom molekulom kisika i formira radikal bez peroksi. On, zauzvrat, reagira s novim elementom polimernog lanca i stvara hidroperoksid i sljedeći slobodni radikal. Dakle, početna reakcija s kisikom započinje lanac reakcija umnožavanja. Peroksidi proizvedeni u procesu mogu se razgraditi u aldehide, ketone, kiseline i alkohole, što rezultira mekšim materijalom s nižom prosječnom molekularnom težinom. Prisutnost ozona izvor je kisika u još aktivnijem obliku. Za prekid lanca oksidativnih reakcija koriste se inhibitori i antioksidansi.

Prisutnost početno postojećih acetatnih skupina, kao i drugih skupina podložnih hidrolizi, nastalih kao rezultat oksidativnih procesa, omogućuje interakciju s vodom - hidrolizu, što s vremenom negativno utječe na čvrstoću materijala.

X-zrake, gama zrake, elektronske zrake i gore spomenuto neutronsko zračenje također uzrokuju degradaciju vinilne smole.

Postoji i takav faktor kao što je mikrobiološka oštećenja - gljivice i bakterije čak jedu sintetičku plastiku. Ovo nije tako teoretska prijetnja kao što se može činiti: polivinil acetat ima slabu otpornost na napade mikroba. Polivinil klorid također nije besprijekoran, stručna literatura njegovu mikrobiološku otpornost definira kao “dobru, upitnu”, odnosno otpornost barem nije dovoljno proučena, što je, dakako, iznenađujuće za najvažniju svjetsku plastiku sa stotinu godina. stara povijest.

Stabilizatori dodaje se u smjesu za povećanje otpornosti vinila na visoke temperature (prvenstveno tijekom procesa prešanja) i na ultraljubičasto zračenje te usporavanje oksidativnih procesa. Njihovo djelovanje je vezati ili apsorbirati HCl, vezati slobodne radikale, reagirati na dvostrukim vezama i neutralizirati tvari koje mogu katalizirati neželjene reakcije.

Najpopularniji stabilizatori su metalne soli viših masnih kiselina: stearat olova, barija, kalcija, cinka i magnezija. Unatoč pokušajima da se napusti uporaba toksičnog olova, potpuna zamjena nikada nije pronađena. Spojevi olova imaju izvrsnu sposobnost vezanja nestabilnog klora u klorid. Preostali navedeni stearati koriste se ili kao dodaci olovnom stearatu ili ako su potrebne posebne kvalitete koje ne dopuštaju upotrebu olovnih spojeva, kao što je prozirnost. Niz drugih tvari također ima stabilizirajući učinak: sulfat, fosfat, ortosilikat, karbonat, ftalat olova, spojevi kositra, soli alkalnih metala i slabih kiselina, na primjer, natrijevi i kalijevi citrati, natrijevi organofosfati, ftalati zemnoalkalijskih metala (SAD Patent 3351577) i gotovo sve zemnoalkalne soli masnih kiselina koje imaju od 6 do 21 atoma ugljika. Ukupno postoji pet skupina stabilizatora u kemiji PVC-a: metalne soli, organometali, organofosfiti, epoksidne tvari i antioksidativni polioli.

Stabilizatori ne zaustavljaju razgradnju polivinil klorida, oni vežu nastali klorovodik, koji može znatno ubrzati razgradnju materijala katalizirajući oksidacijske reakcije duž nezasićenih veza polimera nastalih kao rezultat eliminacije HCl. Osim toga, kada u tehnološkom procesu dođe u kontakt sa strukturama koje sadrže željezo, halogen vodik dovodi do stvaranja željeznih halogenida, koji su još jači katalizatori oksidacije od samog klorovodika.

Stabilizatori - antioksidansi smanjuju intenzitet i dubinu oksidativnih reakcija.
Postoje i tvari koje same po sebi nisu stabilizatori, ali zajedno mogu reagirati s istrošenim oblikom antioksidansa, obnavljajući ga i time produžujući njegovu učinkovitost. Na primjer, kombinacije čađe (ugljika) s tiolima, disulfidima i sumporom mogu djelovati kao takvi sinergisti.

Količina stabilizatora u materijalu ploče sugerira da će PVC biti stabilan barem nekoliko desetljeća. Povišene temperature i pristup ultraljubičastom svjetlu ubrzavaju potrošnju stabilizatora koji neutraliziraju produkte sporog, ali neizbježnog procesa razgradnje polivinil klorida.

Maziva osigurati unutarnje i vanjsko podmazivanje. Unutarnje podmazivanje smanjuje trenje između pojedinačnih polimernih lanaca, što smanjuje viskoznost rastaljene vinilne smole i smanjuje stvaranje topline tijekom obrade. U idealnom slučaju, unutarnje podmazivanje trebalo bi se očitovati samo u uvjetima obrade materijala (povišena temperatura i tlak) i ne bi trebalo utjecati na kvalitetu konačnog proizvoda u normalnim radnim uvjetima. To ga razlikuje od dodataka plastifikatora, koji PVC-u daju fleksibilnost i plastičnost na sobnoj temperaturi. Višak unutarnjeg podmazivanja će dovesti do sporijeg prianjanja čestica u jedinstvenu masu, dok će nedostatak podmazivanja dovesti do labave površine i degradacije proizvoda zbog viška stvaranja topline tijekom obrade.

Vanjsko podmazivanje smanjuje vanjsko trenje i sprječava lijepljenje za opremu i matrice.
Njegova inkompatibilnost s proizvodom trebala bi biti tolika da tijekom obrade neprestano nastoji doći do površine mazanog materijala, gdje je zapravo i potreban. Ako postoji višak vanjskog maziva, neće biti moguće dobiti homogenu masu materijala, ako postoji nedostatak, materijal će biti previše ljepljiv, što će ometati njegovu normalnu obradu.

Tipično se kao unutarnja maziva koriste soli masnih kiselina, najčešće stearati, stearilni alkohol, monogliceridi masnih kiselina, trigliceridi dobiveni iz prirodnih masti i ulja (US Patent 3778465) itd.

Kao vanjska maziva koriste se voskovi: prirodni karnauba i sintetski, soli alifatskih karboksilnih kiselina koje sadrže oko 30 atoma ugljika.

Većina maziva izvršava, u jednom ili drugom stupnju, obje funkcije - i vanjsku i unutarnju. Popratni učinak korištenja maziva je poboljšana distribucija pigmenta i poboljšana kvaliteta dijelova.

U proizvodnji ploča olovni stearat se naširoko koristi kao lubrikant, koji istovremeno djeluje i kao stabilizator.

Kao plastifikator može se koristiti nehlapljivo otapalo inertno na vinilnu smolu, sintetičko ili prirodno. U pločama je udio plastifikatora neznatan, ali PVC zavjese u vašoj kupaonici mogu sadržavati i do 50% plastifikatora.

Antistatička sredstva može biti dio materijala ploče i može se nanijeti na površinu gotovog proizvoda. Njihova je zadaća spriječiti taloženje prašine i mikročestica koje su stalno prisutne u zraku i na površini omotnice s kojom je ploča u kontaktu.

Antistatici koji sadrže dušik obično se koriste kao antistatici, na primjer komercijalni antistatici Catanac 609 (N-(3"-dodeciloksi-. 2"-hidroksipropil)-N,N-bis(2-hidroksietil)metilamonijev metansulfat), Catanac SN (Stearamidopropil-dimetil-β-hidroksietil amonijev nitrat) ili mješavina cinkovih ili kalcijevih soli masnih kiselina (ove tvari također imaju stabilizirajući i lubrikantni učinak) s etoksiliranim tercijarnim aminima. Udio antistatika može biti 1-2%. Spomenuti komercijalni antistatici su izuzetno učinkoviti: ploče od materijala koji sadrže Catanac SN su gotovo potpuno bez površinskog naboja.

Postoje i sve vrste egzotičnih vlasničkih antistatičkih tehnika naknadne obrade kao što je ozračivanje površine ploča ultraljubičastim svjetlom (isto, što je vrlo štetno za ploče), ali sumnjam da su se ikada koristile u stvarnoj masovnoj proizvodnji: kao postupci su skupi i neugodni, a učinak nestaje s vremenom .

Crnu boju ploče daje čađa, čađa, koja se u industriji naziva Carbon Black.
Ovaj pigment, koji je istovremeno i stabilizator i antistatik, kombinira mnoge korisne funkcije: povećava čvrstoću ploče, štiti materijal od izlaganja svjetlosti, veže slobodne radikale nastale tijekom oksidativnih procesa, može se kombinirati s određenim tvarima ( vidi gore), potičući obnavljanje antioksidansa, može djelovati kao upijač i, budući da provodi elektricitet, pridonosi disperziji elektrostatskog naboja.

Ako niste primijetili impresivan popis funkcija koje karbon obavlja, posebno ću dodati da su zapisi koji sadrže čađu kvalitetniji od zapisa bez njega: prozirni, obojeni, slikovni diskovi. Ovo je nedvosmisleno mišljenje profesionalaca u diskografskoj industriji. Jednostavno prihvatite ovo kao aksiom. O tome govorim jer sam naišao na argumente na temu da ploče koje sadrže vodljivi ugljik navodno izazivaju induktivne smetnje pri rotaciji, što znači da ploča ne bi trebala biti crna. Nisam mjerio što induciraju, i snažno sumnjam da to nitko nikada nije mjerio iz jednostavnog razloga što su te hipotetske smetnje izvan osjetljivosti modernih instrumenata, i stoga predlažem otpisati ta torzijska polja reprodukcije zvuka u arhiva nepotvrđenih hipoteza, ostajući pri vremenski provjerenim činjenicama - postoje tri stvari na svijetu koje se ne mogu popraviti: klavir, kalašnjikov automat i vinilna ploča. I ovaj rekord je crn.

Ovime predlažem da se ovaj detaljni pregled kemije dugosvirajućih ploča, prvi i jedini ne samo na Internetu na ruskom jeziku, već i na Internetu na engleskom jeziku, smatra potpunim.

Da održim intrigu, ponovit ću: “dugotrajno”, jer singlovi su u potpunosti napravljeni od... Ali čovječe, dogovorili smo se da intrigu održimo!

Članak objavljen 2010-07-28
Autor članaka ili prevoditelj je Dmitry Shumakov, osim ako nije drugačije naznačeno. Prilikom citiranja uključite poveznicu na web mjesto trgovine pločamaBudite prvi koji će komentirati!

Do prije nekoliko godina, vinilna izdanja uglavnom su izrađivale nezavisne male izdavačke kuće i umjetnici alternativni mainstreamu. Danas Jack White i Black Keys prvi najavljuju izdanja ploča, a čak i pop zvijezde poput Taylor Swift i Beyoncé također žele čuti kako njihova glazba zvuči ispod igle. I svi žele biti pritisnuti u Nashvilleu - najvećoj tvornici vinila u SAD-u.

“To je metalna matrica,” kaže Jay Millar, ispitujući blistavi srebrni disk u strojarnici tvornice United Record Pressing u blizini Nashvillea, Tennessee. "Tamo sve počinje."

Prije 50 godina ova je tvornica proizvela prvi singl u Sjedinjenim Američkim Državama The Beatlesa, a zatim 70-ih i 80-ih stotine hit ploča na 33 i 45 okretaja iz studija Motown, poznatog po svom prepoznatljivom zvuku. Danas stare tiskare ne pokazuju znake zaustavljanja, izbacuju siktave, zujajuće ploče koje ponovno doživljavaju porast prodaje. Nashville tvrdi da je svjetska prijestolnica vinila dok se gradska glazbena industrija bori da održi korak s rastućom potražnjom za vinilnim pločama.

United Record Pressing najveća je tvrtka za tiskanje vinila u Sjedinjenim Državama. Inače, nalazi se nedaleko od Third Man Recordsa - nezavisne etikete koju je osnovao Jack White, a koja je nedavno uspjela izdati moderna vremena.

Nashville tvrdi da je svjetska prijestolnica vinila

Sljedeće godine tvrtka planira instalirati 16 novih preša, što će povećati dnevnu proizvodnju na 60 tisuća ploča. Jay Millar nije precizirao gdje su točno uspjeli pronaći te strojeve - proizvodnja strojeva za rad s vinilnim pločama zatvorena je osamdesetih godina, a konkurencija za preostali proizvodni kapacitet je ogromna - jer potražnja za vinilima naglo raste. Posljednjih nekoliko metalnih master preša (markica koje se koriste za izradu vinilnih ploča) kupljeno je na aukciji koju je održala Scijentološka crkva, čiji su sljedbenici iskreno vjerovali da je najbolji način da sačuvaju izvedbe svog gurua Rona Hubbarda za potomstvo da ih snime na 33⅓ zapisa.

Lijevo: praznine za ispis vinilne ploče, desno - sama ploča (u ovom slučaju Creedence Clearwater Revival)

Nisu scijentolozi jedini koji su odlučili vratiti vinil u život. Nakon godina ratova audio formata koji su doveli do prepolovljenja ukupne prodaje fizičkih medija, čini se da su se potrošači odlučili. Potražnja za CD-ovima i preuzimanjem MP3-a je u padu, dok prodaja audiozapisa i vinila raste.

Sada imamo praktičnu digitalnu opciju i visokokvalitetni vinil

"Sada imamo pogodnost digitalnog i visokokvalitetnog vinila", kaže Millar. "Naša proizvodnja radi 24 sata dnevno, šest dana u tjednu, ali još uvijek ne možemo pratiti rastuću potražnju." Od sredine lipnja 2014. prodaja vinila u Sjedinjenim Državama porasla je 40% u odnosu na prethodnu godinu. Promet će ove godine vjerojatno dosegnuti 6 milijuna ploča. Vrijedno je napomenuti da je 2007. godine prodano samo oko milijun vinilnih medija.

Glavni disk se stavlja u galvansku kupelj kako bi se napravila njegova suprotnost - "majka" (matrica)

Analogni audiofili poput Jacka Whitea i Black Keysa već dugo proizvode svoju glazbu u Nashvilleu. No, već neko vrijeme u ovo društvo pridružuju se i zvijezde pop scene koje prije nisu bile osobito sklone vinilu, poput Taylor Swift i Beyoncé. Potražnja glazbenika je tolika da se vrijeme čekanja na proizvodnju serije diskova povećalo na 12 tjedana. Izdavačke kuće ne objavljuju datum izdavanja vinila sve dok ne počne tiskanje njihovog izdanja.

Proces tiskanja dvobojne verzije ploče The Lazaretto Jacka Whitea

Najprodavaniji ove godine bio je album Jacka Whitea The Lazaretto koji je u prvom tjednu prodan u 40 tisuća ploča. Ovo je priznata ploča - niti jedno vinilno izdanje nije se tako dobro prodavalo od 1991. godine. Inače, prodaja ovog albuma još uvijek traje, a prema statistici iznosi oko 2000 komada tjedno. U studiju Third Man Records koji se nalazi na ulazu u tvornicu United Record Pressing, Neil Young je nedavno snimio album A Letter Home. Postoji stroj za rezanje vinila iz King Recordsa iz Cincinnatija, koji je donirao James Brown; stakleni ormarić s igračkom plešućim majmunom. Jedna polovica studija obojena je u crveno, a druga u žuto. Djevojke u prepoznatljivim žuto-crnim bojama kreću se između prostorija Third Recordsa. Hodnici su ukrašeni prepariranim životinjama od kojih jedna podsjeća na jaka.

Slogan Third Man Recordsa: “Vaš gramofon nije mrtav”

"To je zapravo katran", rekao je Ben Swank. On i Ben Blackwell su čelnici Third Man Recordsa. Osmislili su slogan “Vaš gramofon nije mrtav” i ponudili uslugu izravne pretplate koja je uključivala mjesečnu dostavu svih novih vinilnih izdanja. Otkako se White preselio iz rodnog Detroita u Nashville 2007., diskografska kuća izdala je oko 300 ploča, uglavnom singlova. “Jack izbacuje više americane, a Ben i ja više rock 'n' rolla i punka. Uglavnom repliciramo četrdeset petice. Trudimo se biti spontani: jeste li dobili majstora? Oslobodimo ga!" - Šaljivi komentari.

The Black Keys Dana Auerbacha i Brendana Bensona već su radili u studiju. Ben Swank vjeruje da Nashville, sa svojim povijesnim vezama s country glazbom, postaje novo žarište za glazbenike. “Lokalna zajednica također je majka pop glazbe”, kaže. – Ne bježimo od modernih tehnologija. Samo mislimo da je uporaba vrpčastog mikrofona ili analogne vrpce mnogo romantičnija. S druge strane, teže je raditi na ovaj način – a to je, naprotiv, dobro, jer daje dodatnu vrijednost konačnom rezultatu.”

Korištenje vrpčastog mikrofona ili analogne vrpce mnogo je romantičnije

Uspjeh Nashvillea također može biti posljedica urođenog konzervativizma grada. Country glazba, na primjer, još uvijek se snima u klasičnom formatu s osam zapisa - studiji za snimanje koji rade s glazbenicima na ovoj opremi danas se čine kao ostaci nuklearnog rata. "Na stvarno smo cool mjestu", dodaje Swank. “Ljudi još uvijek žude za individualnošću.”

Radon print print, album No Idea dobrobit za Quinn Clower

No malo je zabrinutosti da je ponovno oživljavanje analognih uređaja samo privremeno. "Sve se vrati, ali jednog dana zauvijek nestane", kaže redatelj VH1 Bill Flanagan. - Ako je to samo nostalgija ili high-end hipster stvar, hoće li nestati u sljedećih 10 godina? Ovo ponovno oživljavanje može biti posljednji uzdah umiruće kulture prije nego što oblak [usluge strujanja zvuka] sve proguta.”

Ako je vinil vrhunska hipsterska stvar, hoće li nestati u sljedećih 10 godina?

U isto vrijeme, potražnja za vinilom ne jenjava. Svake godine treće subote u travnju održava se Record Store Day - veliki broj ljudi okupi se kako bi izdali svoje izdanje. Psuju, pokušavaju preskočiti red i optužuju jedni druge da žele sabotirati. Produkcija je tijesna, i sjajno je vidjeti velike izvođače kako izvješćuju o velikoj prodaji vinilnih izdanja. Fizička ograničenja ploče (dvije strane su otprilike po 20 minuta) tjeraju na povratak formatu izgubljenom u eri 70-minutnih CD-ova i beskrajnog iTunes formata. Chris Mara, koji je 1979. osnovao analogni studio Welcome, kaže da ako umjetnik želi stvarati glazbu u albumskom formatu, mora se vratiti korak unazad.

Tisak vinilne ploče Sarah Jaffe, album Don't Disconnect

Marin sporedni posao - restauracija analognih magnetofona s 24 trake - nikada nije bio u praznom hodu: “Ljudi mi dolaze da snimim na najteži način. Žele reći sebi i svojim fanovima - ovo je naša glazba, naš proizvod. Pogodili smo svaku notu na ovoj stazi."

Vinil će živjeti

Postavlja se pitanje može li vinil ostati na tržištu i držati korak s visokom tehnologijom? Jay Millar smatra da je moguće uvođenje visokih tehnologija u tehnički proces - master diskova, strojeva, lakova itd. “Oživljavanje se dogodilo. Prelazimo u novu fazu. Vinil ne nestaje. Potražnja se u nekom trenutku može izjednačiti i prestati tako brzo rasti. Ali ovdje se ne radi toliko o formi koliko o sadržaju. Vinil će živjeti dalje”, zaključuje.

p.s. Ako želite posjetiti tvornicu United Record Pressing, to možete učiniti ako se nađete u Nashvilleu. Tvrtka organizira izlete svaki tjedan petkom, detalji.

Jeste li ikada razmišljali o temi "kako su te vinilne ploče uopće napisane"?

Ukratko o procesu stvaranja vinilnih diskova

1. Sve počinje s referentnim diskom izrađenim od aluminija. Takav disk se lakira i šalje u studio za snimanje.
2. U studiju za snimanje, pjesme se "režu" na ovaj disk pomoću safirnog rezača.
3. Zatim je ovaj disk prekriven slojem neke vrste metala (kositra s nečim tamo i nikla). Ovdje ploča traje sat i pol i ovaj pokazatelj je vrlo važan, jer preeksponiranje ili podeksponiranje može uništiti cijeli rad!
4. Ova ploča se spušta u poseban spremnik s otopinom, gdje dolazi do elektrokemijske reakcije, tijekom koje se sav metal uredno taloži na ploči.
5. Ovaj sloj metala se otkida s aluminijske ploče i pomoću uređaja se locira središte ploče.
6. Zatim se ovom željeznom pločom utiskuje otopina polivinil klorida u svima nama poznate ploče (u naše vrijeme koristi se 180 grama takve otopine, što čini ploču debelom i izdržljivom). Naljepnice se lijepe u istoj fazi, neposredno prije prešanja. U prosjeku, vrijeme takvog prešanja je 22-28 sekundi

Postoji odličan video na ruskom koji sve to pokazuje

I također sličan video na engleskom

Kao što možete vidjeti u ovim videozapisima, proces stvaranja zapisa prilično je složen i zahtijeva lavovski udio točnosti i strpljenja. Također se čini da jedan takav matrični predložak za ploče može imati samo 1000 kopija (nisam siguran za ovo).

Malo povijesti

Priča o monopolnoj diskografskoj kući Melodiya za koju se činilo da će oživjeti još 2009.

Više o melodiji

Postavljanje playera

Ovdje je, na primjer, izvrstan, sveobuhvatan vodič za postavljanje gramofona ispočetka na primjeru izvrsnog vintage gramofona JVC QL-A7 (prikladan za gotovo svaki gramofon)

I također još jedan video o postavljanju Technics playera, koji je super popularan među DJ-ima

Vinil danas

Mnogi ljudi, kada vide vinilnu ploču, kažu: "Zar ih još uvijek izdaju?" Da, tako je, puštaju ga! Tržište vinila još uvijek je jako, a svirači za njih još se proizvode.

Izbor igrača

Tržište je puno igrača od proizvođača audio opreme, uključujući Audio Techica, Rega, Pro-ject pa čak i Technics. Ali kvaliteta modernih igrača ostavlja mnogo za željeti: proračunski igrači u cjenovnoj kategoriji do 13 000 rubalja. općenito nesposoban za bilo što osim za uništavanje vaših audio zapisa. Glave u njima se ne mogu mijenjati, ručice se uopće ne mogu podešavati, mogu se mijenjati samo igle, horizontalni nagib također se ne može podešavati, općenito, ako razmišljate o kupnji gramofona, pripremite se potrošiti barem 20 tisuća na njemu.

Dakle, što biste trebali kupiti: vintage player ili moderan? Ja, kao i mnogi drugi, preporučit ću kupnju vintage gramofona iz 80-ih (imam i ja jedan). Izvrsna opcija bi bila Technics SL-1210 MK2, ponovno se izdaje - to jest, na kraju je to novi player, ali točna kopija starog. Ovaj košta oko 80.000 rubalja. Isti vintage možete naći na buvljacima puno jeftinije ako tražite (nisam ga našao).Također, ima dobrih JVC QL A7 gramofona i nekih modela iz Pioneera (usput, iz 2010-ih, vrlo novi) .

Što se tiče sovjetskih igrača, najpopularniji od njih je Arcturus 006 - izvrstan vertac! Samo trebate pronaći adaptere za DYN izlaze na RCA. Možete ga pronaći na buvljaku za 3000 rubalja i kupiti normalnu glavu za 2000 – 6000 rubalja (možete staviti glavu na nju za 20 tisuća, neće biti ništa gore).

Pažnja! Kupnjom vinil playera automatski dobivate novac i metre prostora za pohranu ploča.

Iako su mnogi korisnici već bacili svoje ploče u smeće, a njihove playere gurnuli u ormar, oni su još uvijek živi i razvijaju se. Iako se čak i kod nas u Rusiji broj prodavaonica gramofonskih ploča osjetno smanjio (dok se CD-ovi mogu naći u gotovo svim trgovinama industrijske robe), vodeće svjetske tvrtke nastavljaju proizvoditi i usavršavati uređaje za reprodukciju vinilnih diskova - gramofonske ploče.

Za dobivanje zapisa sa stereofonskim informacijama, dva kanala se snimaju na dvije strane utora u obliku slova V. Najvećim šikom smatra se izravno snimanje na početku stvaranja originala, bez upotrebe pomoćnih studijskih magnetofona. Nažalost, takvi su zapisi vrlo rijetki.

Za reprodukciju ploča koristi se dvostruki pickup s jednom iglom - komponente njegovih vibracija s dvije nagnute stijenke utora mehanički se prenose na dva sustava za pretvaranje mehaničkih vibracija u električne. Igla ima kraj u obliku slova U s malim radijusom zakrivljenosti i nalazi se unutar utora u obliku slova V na ploči bez dodirivanja njegovog dna. Stoga se na iglu prenose samo promjene u profilu utora. Igla je izrađena od tvrdog materijala koji se slabo haba - obično korunda ili dijamanta. U više ili manje kvalitetnim sviračima koriste se samo dijamantne igle s vijekom trajanja do 500-1000 sati.

Razlozi dugog vijeka gramofonskih ploča nisu samo u tome što su mnogi ljubitelji glazbe i jednostavno ljubitelji glazbe nakupili cijele kolekcije ovih proizvoda, mnogi smatraju da je zvuk ploče koja se svira mekši, prirodniji i topliji od zvuka digitalnih sustava . I s ovim se ne može ne složiti. Čak je i inherentna buka ploča postala toliko uobičajena da su dizajneri CD playera prisiljeni stvarati tihu buku tijekom pauza.

Gramofonska ploča (obično samo ploča) je analogni nositelj zvučne informacije - disk, na čijoj je jednoj ili obje strane na ovaj ili onaj način nanesen kontinuirani spiralni utor (staza), čiji je oblik moduliran zvučni val.
Za “reproduciranje” (reprodukciju zvuka) gramofonskih ploča koriste se uređaji posebno namijenjeni za tu svrhu: gramofoni, gramofoni, a kasnije – električni playeri i elektrofoni.
Krećući se po stazi gramofonske ploče, igla svirača počinje vibrirati (budući da je oblik staze neravan u ravnini ploče duž njezina radijusa i okomit na smjer kretanja igle, a ovisi o snimljenom signalu). Kada vibrira, piezoelektrični materijal ili elektromagnetska zavojnica magneta proizvodi električni signal koji pojačava pojačalo, a potom ga reproducira zvučnik(i), reprodukirajući zvuk snimljen u studiju za snimanje.
Riječi "ploča" i "ploča" su skraćenica za "gramofonsku ploču" i "gramofonsku ploču", iako sami gramofoni dugo nisu bili u širokoj upotrebi. Krajem 19. i kroz cijelo 20. stoljeće gramofonska ploča bila je (prije nego ju je sredinom 1990-ih zamijenio kompaktni disk) najpopularnije sredstvo distribucije audio zapisa, jeftino i dostupno.
Glavna prednost gramofonske ploče bila je pogodnost masovnog umnožavanja vrućim prešanjem; osim toga, gramofonske ploče nisu podložne djelovanju električnih i magnetskih polja. Nedostaci gramofonske ploče su osjetljivost na temperaturne promjene i vlagu, mehanička oštećenja (ogrebotine), kao i neizbježno trošenje pri stalnom korištenju (smanjenje i gubitak zvučnih karakteristika). Osim toga, fonografske ploče pružaju manji dinamički raspon od modernijih formata za pohranu zapisa.
Tvrde ploče Različite veličine gramofonskih ploča: 30 cm (45 okretaja u minuti), 25 cm (78 okretaja u minuti) i 17,5 cm (45 okretaja u minuti). Središnja „jabuka" potonjeg može se odlomiti kako bi se dobila rupa promjera 38,24 mm za automatske gramofonske ploče. Sam pojam „tvrd" u odnosu na gramofonske ploče rijetko se koristi, jer obično gramofonske ploče, osim ako nije navedeno, znači upravo to. Rane gramofonske ploče najčešće se nazivaju "šelak" (na temelju materijala od kojeg su napravljene) ili "gramofonske" (na temelju uobičajenog uređaja za sviranje). Shellac ploče su debele (do 3 mm), teške (do 220 g) i lomljive. Prije reprodukcije takvih ploča na relativno modernim elektrofonima, morate se uvjeriti da je njihova ručica opremljena zamjenjivom glavom ili rotirajućom iglom s oznakom "78", te da se disk svirača može okretati odgovarajućom brzinom. Gramofonske ploče nisu nužno izrađene od šelaka - kako se tehnologija razvijala, počele su se izrađivati ​​od sintetičkih smola i plastike. U SSSR-u su se 1950. godine pojavile ploče od polivinilklorida od 78 okretaja u minuti, s oznakama "PVC" i "Shellac-free". Posljednji "lomljivi" zapis šelaka objavljen je u tvornici Aprelevsky 1971.
Ali obično se pod vinilnim pločama misli na kasnije, dizajnirane za reprodukciju na električnim sviračima, a ne mehaničkim gramofonima, i pri brzini vrtnje ne većoj od 45 okretaja u minuti.
Fleksibilne ploče Rijetke su dopunske ploče koje su kasnih 1970-ih uvrštene u računalne časopise i na koje su snimani računalni programi (kasnije, prije široke distribucije disketa, u te su se svrhe koristile kompaktne kasete). Ovaj standard zapisa nazvan je Floppy-ROM; takav fleksibilni zapis mogao je sadržavati do 4 KB podataka pri brzini rotacije od 33⅓ okretaja u minuti. Fleksibilni zapisi bilježe se i na starim rendgenskim snimkama.
Prethodno su se proizvodile i fleksibilne ploče za razglednice. Takvi su se suveniri slali poštom i sadržavali su, osim bilješki, rukom ispisane čestitke. Dolazile su u dvije različite vrste:
Sastoji se od fleksibilne pravokutne ili okrugle ploče s jednostranim zapisom, pričvršćene na osnovnu karticu za ispis s rupom u sredini. Kao i fleksibilne ploče, imale su ograničen radni frekvencijski raspon i vrijeme sviranja;
Tragovi ploče bili su otisnuti na sloju laka koji je pokrivao fotografiju ili razglednicu. Kvaliteta zvuka bila je još niža nego na savitljivim gramofonskim pločama (i razglednicama temeljenim na njima); takve se ploče nisu mogle dugo čuvati zbog krivljenja i sušenja laka. Ali takve je zapise mogao snimiti sam pošiljatelj: postojali su snimači, od kojih se jedan može vidjeti u akciji u filmu "Karnevalska noć".
Suveniri i ukrasni tanjuri“Zvučni suvenir” - foto kartica sa snimkom. Napravljene su u nazočnosti kupca u malim poluprovizornim studijima za snimanje u odmaralištima SSSR-a. Uobičajena boja gramofonskih ploča je crna, ali postoje i one u više boja. Postoje i gramofonske ploče gdje se ispod prozirnog sloja sa stazama nalazi sloj boje koji ponavlja dizajn omotnice ili zamjenjuje podatke na njoj (u pravilu su to skupa kolekcionarska izdanja). Ukrasni tanjuri mogu biti kvadratni, šesterokutni, u obliku lista kružne pile, u obliku životinja, ptica i sl.
Evidencija rukotvorina. "Glazba na rebrima" Snimanje na rendgenski film
U 1950-im i 1960-im godinama u SSSR-u su podzemni tonski studiji snimali glazbena djela koja je iz ideoloških razloga tvrtka Melodiya zabranila distribuciju na rendgenske filmove velikog formata. Odatle je nastao izraz “jazz on the bones” (također, takve “homemade” snimke obično su nazivali “rebra” ili “ploče na rebra”). Tih su se godina snimke mnogih zapadnih pjevača i glazbenih grupa (primjerice The Beatles) mogle čuti samo na takvim underground pločama. Zbog sušenja filmske emulzije takve su se ploče s vremenom uvijale i uglavnom su bile kratkotrajne.
Ova izvorna metoda snimanja zvuka odražava se u umjetnosti, na primjer, u pjesmi Viktora Tsoia "Jednom si bio bitnik" postoje riječi: "Bio si spreman dati svoju dušu za rock and roll, izvađeno iz fotografije tuđeg dijafragma." Također u pjesmi “My Old Blues” vođe moskovske akustične grupe “Bedlam” (kasne 1990-ih - 2002.) Viktora Klyueva postoje riječi: “Ploča 'na kostima' je još uvijek netaknuta, ali ne možete razumjeti pojedinačne fraze.” Sam proces snimanja “na kostima” demonstriran je u filmu “Hipsters” iz 2008. (originalni naziv: “Boogie on the Bones”). Čim su pristupačni magnetofoni postali dostupni u prodaji, snimanje iz kućne radinosti praktički je nestalo.
Formati snimanja
Monofonske ploče Povijesno gledano, prve su se pojavile ploče s monofonskim zapisom (jedan zvučni kanal). Velika većina tih ploča imala je transverzalni, ili Berliner, zapis, u kojem igla hvataljke oscilira lijevo-desno. Međutim, u osvit ere snimanja, ploče su se izdavale i s dubokim ("Edisonovim") snimanjem, gdje se igla pomicala gore-dolje. Neki gramofoni imali su mogućnost rotacije glave s membranom za 90°, što im je omogućilo reprodukciju obje vrste ploča. Prve monofone ploče masovne proizvodnje imale su brzinu vrtnje od 78 okretaja u minuti, zatim su se pojavile ploče s brzinama od 45 i 33⅓ okretaja u minuti (za glazbu) i 16⅔ i 8½ okretaja u minuti (za govor). Monofone ploče proizvedene u SSSR-u bile su označene znakom trokuta ili kvadrata. Na prvim pločama i gramofonima brzina vrtnje bila je zapisana unutar geometrijskog lika. Ponekad je naznačena samo brzina rotacije, bez oznaka.
Stereo ploče Kod monofonskih zapisa profili lijeve i desne stijenke zvučnog zapisa u obliku slova V se ne razlikuju, ali kod stereofonskih zapisa (dva zvučna kanala, za desno i lijevo uho), desna stijenka zapisa modulirana je signalom prvog kanala, a lijevi zid signalom drugog kanala. Glava stereofonskog snimača ima dva osjetljiva elementa (piezokristala ili elektromagnetske zavojnice), smještena pod kutom od 45° u odnosu na površinu ploče (i pod kutom od 90° jedan prema drugom) i spojena s iglom tzv. potisnicima. Mehaničke vibracije koje olovka percipira s lijeve ili desne stijenke audio zapisa pobuđuju električni signal u odgovarajućem zvučnom kanalu playera. Ovu shemu teorijski je potkrijepio engleski inženjer Alan Blumlein još 1931. godine, ali je praktičnu primjenu dobila tek 1958. godine. Tada su prve moderne stereo ploče prvi put prikazane na Londonskoj izložbi opreme za snimanje.
Stereo svirači mogu reproducirati i monofone snimke, u kojem ih slučaju percipiraju kao dva identična kanala.
U ranim eksperimentima snimanja stereo signala na jednu stazu, pokušali su kombinirati tradicionalnije poprečno i dubinsko snimanje: jedan kanal formiran je na temelju horizontalnih vibracija igle, a drugi na temelju vertikalnih vibracija. Ali s ovim formatom snimanja, kvaliteta jednog kanala bila je znatno lošija od kvalitete drugog, te je brzo napušten.
Većina stereo zapisa snima se pri 33⅓ okretaja u minuti sa širinom zapisa od 55 µm. Prije (osobito u nizu zemalja izvan SSSR-a), ploče s brzinom rotacije od 45 okretaja u minuti bile su široko proizvedene. U SAD-u su posebno bile popularne njihove kompaktne inačice, namijenjene za korištenje u jukeboxima s automatskom izmjenom ili odabirom ploča. Također su bili prikladni za reprodukciju na domaćim igračima. Za snimanje govornih programa proizvedene su ploče s brzinom rotacije od 8⅓ okretaja u minuti i vremenom reprodukcije do sat i pol na jednoj strani. Stereo ploče dostupne su u tri promjera: 175, 250 i 300 mm, što osigurava prosječno trajanje zvuka na jednoj strani (pri 33⅓ okretaja u minuti) od 7-8, 13-15 i 20-24 minute. Trajanje zvuka ovisi o gustoći rezanja. Čvrsto izrezana ploča može držati do 30 minuta glazbe s jedne strane, ali igla na takvim pločama može poskakivati ​​i općenito biti nestabilna. Također, ploče sa zbijenom snimkom se brže troše zbog užih stijenki utora.
Kvadrofonske ploče Kvadrafonske ploče sadrže informacije o četiri (dva prednja i dva stražnja) audio kanala, što vam omogućuje prenošenje glasnoće glazbenog djela. Ovaj je format dobio određenu, prilično ograničenu distribuciju 1970-ih. Broj albuma objavljenih u ovom formatu bio je vrlo mali (primjerice, objavljena je quad verzija poznatog albuma rock grupe Pink Floyd iz 1973. "Dark Side of the Moon"), a njihova naklada bila je ograničena - to je zbog potreba za korištenjem rijetkih i skupih posebnih playera i pojačala za 4 kanala. Do 1980-ih ovaj je smjer bio ograničen. U SSSR-u je prvi i jedini eksperiment u svladavanju četverokanalnog zvuka održan 1980. godine, kada je snimljen i objavljen album grupe “Yabloko” pod nazivom “Country-folk-rock grupa “Yabloko”” (KA90- 14435-6). Ploča je koštala više od obične - 6 rubalja (divovska stereo ploča s pop glazbom tada je koštala 2 rublje 15 kopejki, izdana pod stranom licencom - nešto skuplja), a ukupna naklada bila je 18 000 primjeraka.
Proizvodnja Pomoću posebne opreme zvuk se pretvara u mehaničke vibracije rezača (obično safirnog) koji reže koncentrične zvučne zapise na sloj materijala. U praskozorje snimanja staze su se rezale na vosku, kasnije na fonografskoj foliji obloženoj nitrocelulozom, a kasnije je fonografska folija zamijenjena bakrenom folijom. U kasnim 70-ima, Teldec je razvio DMM (Direct Metal Mastering) tehnologiju, prema kojoj se staze formiraju na tankom sloju amorfnog bakra koji prekriva savršeno ravnu čeličnu podlogu. To je omogućilo značajno povećanje točnosti reprodukcije snimljenog signala, što je dovelo do zamjetnog poboljšanja kvalitete zvuka fonografskih zapisa. Ova se tehnologija koristi i danas. Iz ovako dobivenog diska galvaniziranjem se u nekoliko uzastopnih faza dobiva potreban broj kopija nikla s pozitivnim i negativnim prikazom mehaničkog fonograma. Negativne kopije napravljene u posljednjoj fazi, koje služe kao osnova za proces prešanja vinilnih ploča, nazivaju se matrice; Sve međukopije od nikla obično se nazivaju originalima.
Izrada originala i matrica vrši se u galvanskoj radionici. Elektrokemijski procesi se provode u višekomornim galvanskim instalacijama s automatskom postupnom regulacijom električne struje i vremena nakupljanja nikla.
Dijelovi kalupa izrađuju se na CNC strojevima i podvrgavaju se visokotemperaturnom lemljenju u vakuumskim pećima posebnom tehnologijom. Sami kalupi osiguravaju visoku ujednačenost temperaturnog polja na površinama za oblikovanje, nisku inerciju temperaturnog režima, a time i visoku produktivnost. Jedan kalup može proizvesti desetke tisuća ploča. Materijal za izradu suvremene gramofonske ploče posebna je mješavina na bazi kopolimera vinil klorida i vinil acetata (polivinil klorida) s raznim dodacima potrebnim da plastika dobije potrebna mehanička i temperaturna svojstva. Kvalitetno miješanje praškastih komponenti postiže se dvostupanjskim miješalicama s toplim i hladnim miješanjem.
U preši se u prešu unosi zagrijani dio vinila s već zalijepljenim naljepnicama na vrhu i dnu, koji se pod pritiskom do 100 atm širi između dvije polovice kalupa i nakon hlađenja formira gotovu gramofonska ploča. Zatim se rubovi diska obrezuju, pregledavaju i pakiraju. Prve gramofonske ploče proizvedene nakon postavljanja nikalnih matrica na prešu, a potom i svaka posebno odabrana iz naklade, pomno se provjeravaju na dimenzionalne karakteristike i preslušavaju u posebno opremljenim tonskim kabinama. Kako bi se izbjeglo savijanje, sve prešane ploče podvrgavaju se potrebnoj temperaturi, a prije pakiranja u kuvertu, izgled svake ploče se dodatno provjerava.
Reprodukcija Reprodukcija vinilnih ploča ima niz značajki koje se odnose kako na fizičku prirodu ovog medija tako i na tehničke značajke reprodukcije zvuka na vinilu i njegovog pojačavanja. Na primjer, obvezni element za elektrofone s magnetskom glavom za podizanje je gramofon.
Priča Najprimitivniji prototip gramofonske ploče može se smatrati glazbenom kutijom, u kojoj se metalni disk s dubokim spiralnim utorom koristi za prethodno snimanje melodije. Na određenim mjestima utora prave se oštra udubljenja - jame, čiji položaj odgovara melodiji. Kada se disk okreće, pokretan mehanizmom satne opruge, posebna metalna igla klizi duž utora i "čita" slijed nanesenih točkica. Igla je pričvršćena na membranu koja stvara zvuk svaki put kada igla udari u utor.
Najstarijom gramofonskom pločom na svijetu danas se smatra zvučni zapis koji je nastao 1860. godine. Istraživači iz skupine za povijest snimanja First Sounds otkrili su je 1. ožujka 2008. u pariškoj arhivi i uspjeli reproducirati audio snimku narodne pjesme koju je napravio francuski izumitelj Edouard Leon Scott de Martinville pomoću uređaja koji je nazvao "fonautograf" godine 1860. Traje 10 sekundi i ulomak je iz francuske narodne pjesme. Fonautograf je izgrebao zvučne zapise na komadu papira pocrnjelom od dima uljane lampe.
Godine 1877. francuski znanstvenik Charles Cros prvi je znanstveno potkrijepio principe snimanja zvuka na bubanj (ili disk) i njegove naknadne reprodukcije. Iste godine, točnije sredinom 1877. godine, mladi američki izumitelj Thomas Edison izumio je i patentirao fonografski uređaj u kojem se zvuk snima na cilindrični valjak omotan limenom folijom (ili papirnatom trakom obloženom slojem voska) pomoću igla (rezač) , povezana s membranom; igla iscrtava spiralni utor promjenjive dubine na površini folije. Njegov fonograf s voštanim valjkom nije bio široko korišten zbog poteškoća s kopiranjem snimke, brzog trošenja valjaka i loše kvalitete reprodukcije.
Godine 1887., židovsko-američki inženjer Emil Berliner predložio je korištenje medija u obliku diska za snimanje. Dok je radio na svojoj ideji, Berliner je prvi napravio i testirao uređaj Charlesa Crosa, predložen prije 20 godina, koristeći cinčanu ploču umjesto kromirane. Emil Berliner je valjke zamijenio diskovima – metalnim matricama od kojih su se mogle izrađivati ​​kopije. Uz njihovu pomoć prešane su gramofonske ploče. Jedna matrica omogućila je ispis cijele naklade - najmanje 500 ploča, što je značajno smanjilo proizvodne troškove, a time i troškove proizvodnje. To je bila glavna prednost gramofonskih ploča Emila Berlinera u odnosu na Edisonove voštane valjke, koji se nisu mogli masovno proizvoditi. Za razliku od Edisonova fonografa, Berliner je razvio poseban uređaj za snimanje zvuka - rekorder, a za reprodukciju zvuka stvorio je još jedan - gramofon, za koji je patent dobio 26. rujna 1887. godine. Umjesto Edisonovog dubinskog snimanja, Berliner je koristio transverzalno snimanje, u kojem je igla ostavljala vijugavi trag stalne dubine. U 20. stoljeću membranu su zamijenili mikrofoni koji zvučne vibracije pretvaraju u električne vibracije te elektronička pojačala.
Godine 1892. razvijena je metoda galvanskog umnožavanja cinčanog diska s pozitiva, kao i tehnologija prešanja ebonitnih ploča pomoću čelične tiskarske matrice. No, ebonit je bio prilično skup i ubrzo je zamijenjen kompozitnom masom na bazi šelaka, tvari nalik vosku koju proizvode tropski kukci iz obitelji kukaca koji žive u jugoistočnoj Aziji. Ploče su postale kvalitetnije i jeftinije, a time i pristupačnije, ali im je glavni nedostatak bila mala mehanička čvrstoća - svojom su krhkošću podsjećale na staklo. Shellac ploče su se proizvodile sve do sredine 20. stoljeća, dok ih nisu istisnule one još jeftinije - od polivinil klorida (“vinila”).Jedna od prvih pravih gramofonskih ploča bila je ploča koju je 1897. izdao Victor u SAD-u.